авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ  БИБЛИОТЕКА

АВТОРЕФЕРАТЫ КАНДИДАТСКИХ, ДОКТОРСКИХ ДИССЕРТАЦИЙ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Исследование отечественной живописи

Исследование

отечественной живописи

Р.Н. Антипова

Борис Григорьев.

Очерк жизни и творчества

О последующих событиях в жизни Григорьева,6 где публикуются его новые ра-

Григорьева нам известно по зарубежной боты, и там вновь возникает знакомый нам

прессе, по сохранившейся на родине пере- страдальческий облик Клюева как воплоще писке, немногим репродукциям созданных ние сущности покинутой художником земли, за рубежом работ и нескольким поступив- как ее олицетворение. Но в новом изобра шим в разное время на родину художника жении поэт выступает в образе пастыря: с подлинникам. ним рядом встают крупные, но странно бес В конце 1920 года Григорьев с женой плотные головы «пасомых» овец. Организм и сыном перебирается в Париж. И с тех пор книги, основанный на стройной внутренней Франция становится основным местом его системе, включает рисунки, живописные жительства. Однако французского граж- композиции и многочисленные портретные данства он не принял. Художник ведет ак- образы, разнообразно варьируемые. Особый тивную выставочную деятельность, посто- интерес вызывает изображение мужской го янно выезжая не только в другие страны, ловы, автопортретность которой то заостря но и на другие континенты. Его произведе- ется, то отступает, но сохраняя его скорбно ния видят в Германии и Франции, Италии, трагический смысл. Массивные, тяжело и Чехословакии, Бельгии, США и Южной мощно вылепленные формы лица несут в себе Америке.1 В 1920 г. в Берлине открылась его непосильную гнетущую тяжесть.

первая за рубежом персональная выставка,2 В Германии же была издана в оформ в 1921 г. Париже - вторая (рисунки).3 лении и с иллюстрациями Б. Григорьева С марта 1921 г. русские художники, книга стихов Саши Черного «Детский ост живущие в Париже, объединяются для во- ров»7 - настоящая сокровищница легких, ла зобновления выставок «Мира искусства». 4 коничных зарисовок, в которых чистота и В инициативную группу по их организации грация линии сливается с зоркой точностью был выбран Борис Григорьев. В июне в кар- натурной характеристики зверей и птиц, пей тинной галерее на улице Боэти открылась зажей и детишек. Добрый и ясный мир дет первая выставка «Мир искусства», 5 став- ства колдовской тишиной дышит на рисун шая настоящим событием в культурной жиз- ках. И снова среди первозданной нетрону ни французской столицы. той сказки детства появляется длинноборо В 1921-1922 гг. в Германии выходит дый, в шапке-грешневике старик, в облике под прежним названием «Расея» - альбом которого узнаются черты «Олонецкого деда», переданные линией изумительной кал Антипова Римма Никандровна - ст. научный со лиграфии. В книге он предстает апостолом трудник Псковского музея-заповедника Фомой (о чем говорят стихи, страничной ил Окончание. Начало в №№ 12/2000 и 13/ Псков №14 люстрацией к которым является рисунок), портрет русского царя занимает исключи акцентируя этим еще одну ипостась образа, тельное место: нигде еще художник не под выявленную Григорьевым (согласно еван- нимался до выражения той просветленнос гельскому преданию, ученик Иисуса Христа ти, которая рождена была пронзительным усомнился в его воскрешении и только тогда страданием души, жившей в бренном теле поверил, когда вложил персты в его раны). наследника Ивана Грозного.

Излюбленный художником типаж воз- Об интерпретации русской темы в твор никает и в картине из нового цикла, назван- честве своего соотечественника А. Бенуа ного мастером «Лики России». На ней чер- писал так: «Григорьев сознавал, что совер ноглазый и пламенный, в красной рубахе, с шил своего рода подвиг и даже гордился им.

деревенской бабой, выглядывающей из-за Он, например, охотно принимал сравнения плеча, смотрит на нас тот, кого мы знали как себя с Достоевским. Однако и тогда каза олонецкого деда, старика-поселянина и апо- лось, что рождение столь значительных «от стола Фому. Но в этой композиции грозовые, кровений» явилось все же неожиданностью стихийные черты, подспудно скрытые в су- для него, что они явились предметом интуи ровом покое «Олонецкого деда», достигают ции, что они появились на свет потому, что апогея. Полотно было куплено Бруклинским настал момент, когда нужно было им по музеем с Выставки русских художников, про- явиться.9 Имя Достоевского в контексте ис ходившей в декабре 1922 г. в Нью-Йорке. кусства Григорьева возникает в статье Бе К 1923 г. относится издание в Париже нуа еще раз, когда он упоминает о созданной альбома Григорьева «Лики России» - художником серии гуашей к «Братьям Кара «Visages de Russie».8 Мучимый темой Рос- мазовым» и, согласно мнению видевших их, сии, художник строит книгу, ей посвящен- называет конгениальными литературному ную, на сопоставлении большой «синтети- источнику.10 Эта большая работа (около ческой» композиции «Лики России». («Ра- композиций), по словам сына художника, сея») 1920 г. (с фигурой Клюева в центре) и приобретенная неизвестным лицом с выстав отдельных портретных изображений. В груп- ки, осталась в США.

пу последних вошли образы героев отече- В 1923 г. галерея российских ликов ственной драматургии. В 1922-1923 гг. в пополняется еще одним изображением. В Европе и США гастролировала труппа Париже Григорьев встречается с С. Есени МХАТа, и в уборных артистов Григорьев ным, возвращающимся на родину после писал портреты воплощенных ими персонажей поездки в Америку. Поэтический образ это из пьес М. Горького («На дне»), А. Толстого го русского стихотворца в сознании ху («Царь Федор Иоаннович»), Ф. Достоевско- дожника естественно связался с клюевски го («Братья Карамазовы»), А. Чехова («Виш- ми мотивами. «Я написал Есенина хлебным невый сад»). Театр со своей оборотнической и ржаным. Он у меня представлен как спе семантикой ролей-масок, как видим, по-пре- лый колос под истомленным летним небом, в жнему оставался основой мировоззренческих котором где-то заломила уже свои руки жут представлений художника, давал ему бога- кая гроза... Волосы Есенину я написал цвета тый материал, в ретроспективных сюжетах светлой соломы, такие у него и на самом деле которого прорастали зерна российского на- были... В Есенине я очень много, до избытку стоящего и будущего. Самую глубокую об- много видел от иконописи русской и так его разную трактовку получило изображение и писал... и нашел в Есенине нечто особое, царя Федора Иоанновича, как бы заново ему одному свойственное, дерзость его неко пронесшего свой крест под пером А. Тол- торая в прожигающей слегка улыбке падше стого, затем - в сценическом воплощении го ангела, что сгибала веки его голубых В. Качалова, и И. Москвина, и навечно за- васильковых глаз», - так звучат слова ав печатленного кистью Б. Григорьева. Среди тора портрета в записи А. Мишеева.11 По трагических по сути ликов России, создан- суждению критика, Григорьев-портретист ных воображением мастера, «реальный» «где-то и когда-то услыхал полный глубо Исследование отечественной живописи кой тайны разговор. Беседующих не видел и диземноморского побережья, к портовой су самой тайны не постиг, ибо в нужный момент толоке юга Франции, пьяному и угарному смутился вдруг, потрясенный одним только быту портовых рабочих и матросов, прово отблеском тайны. Предметом разговора и дящих свои досуги в отравленных абсентом тайны извечной был извечный вопрос: что приморских логовищах «Буи». Здесь почти есть человек? - единственная тема религии, не встречаемся с человеком... «Буи-буи» философии, истории, искусства, поэзии...»12 страшная книга, беспощадная книга. Вол Этот отблеск тайны Григорьев уловил и в шебством изумительного григорьевского Есенине, которого писал, как он сообщает карандаша она привлекает к себе и очаро брату, «в течение недели, по утрам, после вывает, но это очарование - жуткое очаро бессонных хмельных ночей. Ванна перед се- вание, и душа наша болезненно сжимается ансом мало освежала его, на бледном лице от сумеречного холода, который исходит от мутно голубели опухшие глаза».13 Однако, заполнивших ее призраков...» насколько мы можем судить по черно-белым Не меньшей трагической суровостью репродукциям портрета в зарубежных изда- отличаются иллюстрации (12 листов), сде ниях, состояние модели не помешало худож- ланные Григорьевым в том же 1924 г. к нику ощутить духовную силу поэта, к плас- мюнхенскому изданию книги М.Е. Салты тическому воплощению которой он подошел кова-Щедрина «Анфиса Порфирьевна». «с громадным талантом, обуреваемый жаж- «Превосходно издана издательством Орхис.

дой исследования, уведенный в своих силах, Размер, бумага, шрифт, обложка - все подо блестяще овладевший техникой письма». 14 брано с большим тщанием и вкусом. Но ри Оценивая таким образом искусство Григо- сунки Б. Григорьева!! Они лишний раз дока рьева, тот же критик [Мишеев] полагает, что зывают, что художник иногда может быть Григорьев все же не достиг уровня гениаль- исключительно небрежен к работе и своему ности, и причина тому ему видится во внут- имени. Рисунки не связаны с текстом, Сал ренней раздвоенности живописца, в отсут- тыков не понят и не прочувствован... Жаль ствии «мудрого взора» как следствия утери книгу и хорошего художника Б. Григорье душевной цельности. В этом есть доля исти- ва!»20 Такая рецензия появилась в газете ны, однако видение А. Бенуа представляется «Накануне». Экземпляр книги с цветными нам более глубоким: «Григорьев был вмес- иллюстрациями (существуют еще подборки тилищем духов эпохи, которых он имел му- несброшюрованных листов с черно-белыми жество ощущать всем существом, - и в этом отпечатками) можно видеть в библиотеке была его трагедия».15 Третьяковской галереи. Красная, цвета кро Есенинская тема, очевидно, волнова- ви, обложка, тисненный золотом рисунок ла художника, и, кроме портрета (частное словно вбивает, втаптывает в ее плоть очер собрание, США), он еще раз обратился к тания церковки на погосте и фигур, несущих его образу в композиции «Детство Есенина», гроб. За обложкой «хоронится» мир мертвых о чем нам известно из письма Григорьева к душ и страшного одиночества: безъязыко Д. Бурлюку. 16 корчась в немоте пространства, выдавлива Параллельно с созданием цикла «Лики ет из себя резкие лапидарные линии. Цвето России» Григорьев усиленно работает над вая раскраска, введенная в рисунок, с доми рисунками и композициями, материал для нирующим столкновением глубинно-синих и которых он собирает в портовых городах красно-алых пятен, сдвинутых за пределы Южной Франции - Тулоне и Марселе. В контура, сообщает изображению пронзитель 1924 г. под названием «Буи-буи»17 выходит но-болевой эмоциональный тон. Именно так книга «страшных гримас» и «болезненного понимает свои задачи иллюстратора Григо вырождения» европейской цивилизации. Так рьев - не в буквальном следовании сюжету определил это издание критик Л. Львов и книги, а в воссоздании ее духа (вспомним:

продолжил: «Здесь видения Григорьева пе- спокойная безмятежность в «Детском остро реносят нас... к глухой людской жизни Сре- ве», легкость игривого, бесшабашного жи Псков №14 тья в «Опасном соседе», - духа невыноси- бимой родины. Согласие позировать было по лучено;

Григорьев едет в Италию и на вилле мой скорби).

Позиллипо, где проживал писатель с семьей, 1920-е гг. - время создания Бретонско за два месяца (январь-февраль) создает пор го цикла, принадлежащего к числу самых трет своего героя. Обстоятельства его напи значительных творческих достижений мас сания широко известны по многочисленным тера.Еще со времени первых посещений документам, среди которых немалое место Франции эта земля «друидов, прорицателей принадлежит переписке художника и статье и судий, врачевателей, изучавших движение Д. Бурлюка «Наброски на песке», состав планет и владевших искусством письма», ленной на основании литературной обработ где «ежегодно 28 августа у священного де ки страниц из дневника Григорьева. рева друидов происходили жертвоприноше Поначалу был замысел запечатлеть ния» - с суровым лаконичным пейзажем, с жи писателя на фоне русской деревни, среди лищами, сохранившими следы веков в своей крестьян (мужиков, баб и детей), одетых в тишине, с людьми, в обыденной простоте живописные праздничные одежды. Рабо лиц, костюмов и движений которых запечат тать поначалу было трудно - Горький не лелась прародина. Пейзажи, интерьеры и проявлял нужной сосредоточенности. Но портретные образы Бретонского цикла, хра затем художник и модель увлеклись;

Горь нящиеся ныне в основном в музеях и частных кий позировал по 2,5 часа в день, продол собраниях США, «просто и без особых эт жая писать или рассказывая о прошлом.

нографических излишеств отражают душу Григорьев начинает ощущать «в нем подлин Бретани»,22 имеюшую иной склад, иную на ного друга»;

«Я люблю все, что его окружа циональную интонацию, чем образы Расейс ет. Он дорог и близок мне как часть меня са кого цикла, которые они не могут не вызы- мого... Он прост, лишен претензий. Он уди вать в памяти близостью творческого мето- вителен, блестящ и по-человечески добр... Он да художника. знает так много, так глубоко чувствует, так Художник работал «приобщаясь к тонко понимает... Моя любовь к нему при душе Бретани» с упоением: «Сейчас я очень ближается к истерии». воспрял духом, повеселел и буквально все Постепенно замысел уточняется: «Тре меня принимают за сумасшедшего – я гром- угольник - тень пирамиды, символ полета в ко ору в полях, плачу от восторга и любви и вечность. Мой холст почти квадратный.

работаю как безумец», - читаем в его письме Сходство с Горьким совершенное. Он идет М. Горькому от 14.07.1926 г.23 А несколько по полю. Вдали видны крыши деревенских позднее в письме В. Каменскому так оцени- домов. За Горьким - толпа героев его книг.

вает свою работу: «Написал я 14 вещей здесь Его лицо светится. Он как будто прислуши «Пардоны» - бретонская старина, церемо- вается к пению голосов в воздухе. А эти гла нии, обычаи и т.д. Вещи, брат, не хуже Пьет- за! Горький сказал: «Этот портрет лучше ро делла Франчеса. Ты не поверишь. Сейчас всех моих портретов». Он написан в нату я первый мастер на свете... Я не извиняюсь ральную величину. Я тоже чувствую, что это за эти фразы. Надо знать и самому - кто ты моя лучшая работа». есть, иначе не будешь знать, что делать. Да и Композиция портрета отвечает давно жизнь моя святая от труда сверх и чувства сложившейся концепции Григорьева: цент сверх, и сорок лет моих это доказывают».24 ральный образ включается в рождающую его Жизнь в зарубежье, насыщенная рабо- или сотворенную им среду, где творческая той, выставками, поездками, успехом в Ев- энергия материализуется в формах жизнен ропе и Америке, не погасила давнюю меч- ных реалий. Фон картины - русская земля, ту Григорьева написать портрет М. Горь- поднимающаяся горками, как на иконах, с кого. Что не удалось осуществить в Пет- бедной церквушкой на холме, с треугольни рограде в 1919 г., реализовалось в 1926 г. В ками снопов, с заселяющим ее народцем. Все представлении художника Горький, земляк- эти многочисленные и разнообразные эле волжанин, был воплощением недоступно-лю- менты отечественного бытия равноценны в Исследование отечественной живописи своем сущностном выражении. Лица людей в Праге и Париже, интернациональная в приобретают все большую конкретность и Пенсильванской Академии художеств, меж неожиданно трансформируются в лики - мас- дународная, организованная Институ ки героев «На дне». Но в картине они пре- том Карнеги… вращены в иератически застывшие страшные На деньги, полученные от продажи символы юродивости, в лики дна России. работ, был приобретен участок земли на Впечатление от неоднозначности выра- Ривьере в местечке Кань и начато строи жения лица «демиурга» этого мира - самого тельство своего дома - виллы «Бориселла Горького - усиливается жестом его рук, кол- (доныне квартира с ателье снималась в Па довски повелительным и одновременно об- риже). Предприятие оказалось разоритель реченно-бессильным - жестом кукольника и ным. Чтобы поправить денежные обстоя марионетки одновременно. тельства, после проведения персональной Мастерство образного прочтения по выставки в Париже, Григорьев с семьей по достоинству было оценено современниками, приглашению чилийского правительства в еще не подозревающими о грядущей социаль- июле 1928 г.33 уезжает в Сантьяго для пре ной функции писателя - идола рождающегося подавания в Академии художеств. Кон общества. Д. Бурлюк нашел в портрете Горь- тракт был заключен на три года. Объяс кого «соединение нервной чуткости с острым нить, однако, поездку в Чили только стрем лаконизмом формы, усвоенной художником лением поправить финансовые затруднения от итальянского средневековья».28 было бы неверно. Еще с детских лет худож Горький был для Григорьева ниточкой, ник слышал от матери о ее кормилице ин связывающей его с Отечеством. В его жизни, дейской женщине из далекой сказочной заполненной «трудом сверх и чувством страны. 34 В 1913 г., как следует из письма сверх», постоянной нотой звучит тоска по к В. Каменскому, он грезит о поездке в Бра родине: «Буду ждать, - пишет он М. Горь- зилию. И вот на корабле «Ордун» мимо Ис кому в июле 1926 г., - когда Вы возьмете меня пании, мимо Азорских, затем Бермудских ос в Россию». А несколько ранее: «…для нас, тровов, Флориды и Кубы, через Панамский художников, Россия еще - полная тайна, Рос- канал художник плывет к тихоокеанскому сия - чудо, Россия - мать».29 Нельзя без боли, побережью Южной Америки. О путешествии без волнения читать письмо Григорьева к В. по океану, о впечатлениях от Чили, Акаде Каменскому с просьбой помочь вернуться в мии художеств в Сантьяго, о профессорстве, Россию: «Меня всегда тянуло в Россию, я изучении фольклора страны и выставках в люблю ее всем сердцем, но я хочу быть не- столицах Южной Америки Григорьев, по воз множко выделен, ибо ведь и сам оригиналь- вращении, рассказывал неустанно. В декаб ный человек! ре 1929 г. одна за другой в прессе - «После … Мы - птицы, летаем всюду и ина- дних новостях», «Возрождении», журнале че не можем. А сколько бы я показал Вам в «Сегодня» - появляются записи бесед с воз России! Сколько бы научил! Да и сам бы вратившимся во Францию художником. вновь научился у вас тому, что мне нужно... «Его эмоциональные рассказы свидетель я никому не опасен, вреда никакого не сде- ствуют о постоянстве ищущей мысли: в лаю, а только творю красоту, которая сей- стремлении открыть первоистоки нации Гри час меня мучает...»30 горьев углублялся в изначальное, природное Россия была недоступна, и в конце мая - «в первобытные пласты» (как писали со 1926 г. Григорьев оказывается в Испании, временники), будь то Россия или Латинская слушает музыку басков в горах, любуется Америка. «Чили потрясло меня. Мне каза их «танцами 15 века», а затем - «солнце, оке- лось, что я попал в какую-то дикую девствен ан, отлив, песок, велосипеды и работа, ра- ную страну. Нагромождение скал, дикая зем бота... но нет прелести простонародного сит- ля, обожженная солнцем. На крайнем юге, у ца русского».31 Одна за другой проходят вы- Огненной Земли, я видел страшное изверже ставки: Всемирная в Венеции, персональные ние вулкана Кальбуко. После 20 лет пере Псков №14 рыва вулкан внезапно проснулся. Небо ста- метод Григорьева, прозванного «тамошни ло пепельного цвета. Солнце спряталось. ми противниками» «голубой розой». Кон Земля тряслась, все время слышался подзем- тракт, заключенный на три года, был нару ный гул. Пепел сыпался на расстоянии 25 км, шен. Начались странствия по южноамери мне казалось, что под землей происходит ка- канским странам и выставки в их столицах, кая-то страшная революция».36 Землетрясе- имевшие успех. Работы Григорьева приоб ние воспринимается художником как заслу- ретались музеями и частными собраниями. В женное наказание и даже угроза «стыдящим- 1929 г. после 13-месячного отсутствия Гри ся жуликам», продажной жизни современно- горьев через Африку вернулся в Европу, обо го Чили.37 Политические перевороты, кото- гащенный впечатлениями. Южная Америка, рые следовали в Чили один за другим (по вы- кроме экзотических мотивов, дала ему воз ражению Григорьева, ради того, чтобы «по- можность познакомиться с древней индейс пользоваться казенным пирогом»), бурное кой культурой инков и арауканцев. Создан увлечение русским большевизмом, идеали- ные с упоением акварели и полотна были зация новых порядков в России, повышенный выставлены весной 1930 г. в Париже с по интерес ко всему русскому: языку, литерату- священием «великим арауканцам Мичмо ре, музыке, живописи - создавали определен- лонко и Гаупеликано»42 - вождям индейс ную окраску атмосферы в Чили. 38 Природ- ких племен, у которых испанцы отобрали ные и общественные потрясения сплелись родную землю.

для Григорьева в один космический клу- Суровый и значительный стиль индейс бок (совсем как в революционной России). кой культуры, глубоко прочувствованный В Сантьяго художник нашел черты рус- художником, хотя и опосредованно, но по ской провинции, нечто сродни Саратову или влиял на его стиль, внес новую грань в плас Перми;

Академия художеств напоминала тическую структуру его изобразительного провинциальное училище 60-х гг., а учебное языка. По возвращении из Америки в беседе здание - особняки екатерининского времени. с корреспондентом газеты «Возрождение»

Встретившись с молодежью, «премилой», Григорьев определяет свою манеру исполне «полной исканий», но воспитанной «в рутин- ния как основанную на интернациональной ном духе», Григорьев «взялся за реформу: «парижской» технике и уходящую корнями запретил копировать, подражать, гнал само- в русские традиции. «Основа этой традиции го ректора на рынок покупать овощи и рыбу - наша древняя и великая иконопись....От для натуры»;

39 он «разогнал натурщиков и нее я и исхожу», - сказал художник, призна сказал... ученикам: «Идите от минимума. вая далее своими учителями и художников Вот вам 2 апельсина и одна бутылка. Нужно кватроченто. Теперь, после нового опыта, отобразить отношение бутылки к фону», за- приобретенного в Южной Америке, Григо тем «выделил одну мастерскую, перевел туда рьев подводит определенный итог: «Я 40 лет трех лучших учеников и начал работу». 40 учился, а теперь начал писать. Отдал себя, Взволнованно звучат слова художника: «Я так сказать, самому себе, позволил себе боролся с дилетантизмом и варварством, гос- «радостно творить». подствовавшим в Чилийской академии. Те- Вот на таком подъеме от ощущения сво перь большинство учеников приехало учить- их возможностей он приступает к созданию ся в Париж. Те, в которых я увидел наиболь- полотна, в котором ставит поистине гранди ший талант, прозябали в Чили. Академия озную задачу: представить мир в наиболее выдвигает учеников в зависимости от богат- его характерных человеческих образах. Ог ства и связей».41 ромная (более 5 метров длиной) композиция Когда в Чили произошла очередная составлена наподобие ширмы из семи отдель революция, новые власти отменили куль- ных «створок». В ней синтезирован, как и в турные начинания прежней, и мастер, дав- центральном полотне цикла «Расея», запас ший всего 37 уроков, был фактически от- художественных наблюдений автора и со странен от преподавания. Причиной был зданных им изображений: рисунки, этюды, Исследование отечественной живописи портреты, композиции - более чем за десяти- жественный синтез своему творчеству за это летний творческий период. Цикличность - время, выразившемуся в полотнах, вошед основное стилевое и мировоззренческое ка- ших теперь в композицию. Достиг ли он этой чество искусства Григорьева. Тот или иной цели?.. Нам кажется, что она недостаточно мотив подолгу не отпускает его, варьирует- убедительна в целом. Зато в отдельных фраг ся, пульсирует, то затихая, то усиливаясь, то ментах, в каждом из этих необыкновенных издали подыгрывая большой теме, то непос- по силе, выразительности формы, по удиви редственно включаясь в нее. И в памяти не- тельному живописному мастерству портре вольно возникают представления народной тов-изваяний, картина Григорьева и в насто площадной комедии масок («комеди дель ящих условиях производит очень большое арте») с участием «вечных» масок, разыг- впечатление».46 Подобным образом оценил рывающих все новые и новые вариации на новую работу и Бенуа, выразив сожаление, один из странствующих сюжетов. Карти- что она, собственно, не была замечена пуб на носила два названия, оба знаменатель- ликой, «что даже и несправедливо, ибо сре ные: «1920-1930» (или «1920-1931») и «Лики ди прочего хлама она, как никто, выявилась мира». Тем самым автор акцентировал вни- свидетельством исключительной талантли мание на «духе времени», который открылся вости своего автора».47 (Впоследствии кар ему «на пути истины» (так определял он в тина «Лики мира» была приобретена Пражс письме к другу смысл своей творческой жиз- кой национальной галереей).

ни).44 В ноябре 1930 г. огромное полотно по- С осени 1930 г. начинается тяжелый явилось на Осеннем салоне в Париже и выз- период в жизни Григорьева. Он завяз в дол вало отклики у внимательных зрителей «На гах. Денег не хватает ни на жизнь, ни на сером фоне масса голов - некоторые взяты с учение сына, ни на оплаты за выставки.

его прежних картин, в центре гигантская го- Письма переполнены тревогой о будущем, лова бабушки русской революции Брешко- о семье, о мире. Нездоровье, душевную деп Брешковской... сбоку Мейерхольд в профиль рессию он начал ощущать с момента воз с матросским беретом на голове. Какие-то вращения домой после разрыва с Академи попы, бретонцы, жирный еврей зеленоватый. ей Чили. Неудача в Осеннем салоне 30-го Все трактовано в его манере «Ликов Рос- года еще более ухудшает самочувствие.

сии» и очень здорово сделано», - читаем в Близкие Григорьева опасаются, не кончил письме адресата М. Добужинского.45 В па- бы он, как Врубель. 48 О внутреннем разла рижской газете «Последние новости» была де и безверии, охвативших художника в том опубликована рецензия, где критик дает ха- году, дают представление его размышления рактеристику той особенности творчества о судьбе одной знакомой: «Ей кажется, что в Григорьева, которую он называет «обще- жизни еще остается такое, ради чего надо и ственной чуткостью», рождающей злобод- мучиться, и прямо держаться... и защищать невность художественных образов «одного какие-то устои, нести какую-то идею и все из выдающихся наших художников». «Кар- это для чего-то, для кого-то и уж, наверное, тина Б. Григорьева, которой он подытожил для чего-нибудь или для кого-нибудь. Ей это последние 10 лет своей художественной все ясно и известно, несмотря на все пережи деятельности, конечно, далека от наивного тое ею с такой стойкостью, но однако весьма намерения связать какой-то социальной свя- несправедливо и даже с вызовом показанное зью Брешко-Брешковскую со Сталиным, жизнью». 49 «Несколько позже он жалуется Мейерхольда с каким-то кардиналом, с ка- тому же адресату (М. Добужинскому): «Боль кими-то никому неизвестными стариками и шего я сделать не способен, может, и спосо старухами, с бретонцами, итальянками и бен, да уж нет, не хочу больше стараться.

грудными детьми. Перед художником после Постараться - значит отдать кусок жизни, долгого ряда лет напряженной творческой перестать жить жизнею вовсе, а для чего?» работы встала другая, очень естественная Григорьев всегда работал и чувствовал для него, невыдуманная задача: найти худо- «сверх»;

после портрета Горького он запи Псков №14 сывает, что его энергия так израсходова- кая проработка которого отличается чрез на, что «говорить трудно». 51 вычайной тщательностью. Эта уважительная Однако осенью 1930 г. художник увле- детализация кажется с первого взгляда чрез ченно работал над портретом С.В. Рахмани- мерной (набухшие веки, закрывающие гла нова. История создания его изображения и за, набрякшие мешки под глазами, глубокие последующие события, связанные с ним, нам складки морщин, темная кожа лица) и могла известны по переписке Григорьева с Рахма- бы послужить обвинением в натурализме, ниновым.52 Узнав от И. Бунина «о хорошем если бы не то качество живописи Григорье расположении» композитора к созданию пор- ва, которое определяет образный смысл изоб трета и его идее, Григорьев сообщает своей ражаемого. В каждой черте и черточке лица будущей модели размышления о методе ра- художник находит природное согласие, по боты: «Я сделаю несколько картонов аква- разительную логику развития форм, отлитых релью, изучу Ваше лицо, соберу ваши дви- в замкнутую маску. Природный материал жения, ваши руки, ваш цвет и, если можно, человеческой плоти словно оттачивается глубже, т.е. такое в вас, что меня особенно резцом жизни, что лишает холод маски по привлекает и что всегда составляло главное коя, насыщает ее сильной духовной энерги в моей работе над человеком. Я ничего не ей. Так передается художником загадка при буду делать до встречи с Вами». 53 Работа роды - феномен гениальности. В чеканном ме была исполнена в октябре на даче Рахмани- дальерном профиле Рахманинова есть нечто нова в Клерфонтене. А в ноябре, как сооб- от индейских масок и от причудливых форм щает художник в письме: «...добавив много океанической раковины - феномена природы.

по воспоминанию (еще раз убеждаюсь, что Оба портрета Григорьев, утративший впечатление - а отсюда и сама впечатлитель- всякую надежду выжить материально в пе ность - могут дать больше, чем работа с на- риод начавшегося экономического кризи туры), сейчас только, к вечеру... я положил са, продает Рахманинову. Усиливается и кисти и... подписал под двумя Вашими порт- печаль художника. Он пишет Горькому, что ретами».54 Через год, в сентябре 1931 г. мы готов выть от тоски: «Надеюсь, дорогой вновь встречаемся с упоминанием художни- Алексей Максимович, что через Вас протя ну трудное мое существование и увижу ро ка о работе над портретом Рахманинова, дину, Россию. В 1931 г. он посылает Горько который Григорьев пишет одновременно с му рисунки к его повести «Детство». Тяга к портретом сына: «Над этими вещами, в сущ России, к русскому искусству не оставляет ности, и стоял все лето за мольбертом, вло его. «Надо ли Вам говорить об искусстве Па жив всю свою любовь в эти работы. Но они рижа? Его давно уже нет и только русские очень разные - тихая классическая форма и художники его показывают со скифской стре янтарная гамма загоревшего юноши и бур мительностью и решительностью, идя напро ная, творческая, полная музыкального гро лом со своей живописью по улицам, как мо ма атмосфера Вашего портрета. И обе вещи нахи с глазами и замашками хулиганов», еще не закончены, да я и не знаю, можно ли пишет он М. Добужинскому из «Бориселлы»

закончить их...»55 По словам художника, он в 1931 г. - Меня тянет в Россию... Хотелось готовил для Осеннего салона 1931 г. три бы к мужичкам, бабам, а лучше к девкам изображения композитора. Два из них были вот бы написал эту здоровенную благодать позже переданы в дар России дочерью Рах живописную». манинова - И.С. Волконской (ныне Москва, К декабрю 1931 г. Григорьев «возвра Государственный музей музыкальной куль щается» в Россию в своих воспоминаниях, туры им. М.И. Глинки). О судьбе третьего названных им «Моя жизнь (Записки о моей портрета нам неизвестно. Портреты Рахма жизни)».58 Там он описывает Москву и Вол нинова (графический и живописный) невели гу, Петербург и Север, те места, которые он ки по размеру и предельно лаконичны по ком помнил и покинул после тридцати. Новыми позиционному решению: все внимание сосре размышлениями о русской душе стали его доточено на лице композитора, пластичес Исследование отечественной живописи гуаши к «Братьям Карамазовым», исполнен- натурную верность и заострить необходимые ные в 1932 г. для образного раскрытия модели качества.

К 1932 г. положение художника еще Седовласая, сияющая серебром голова, гла более обостряется. В сентябре он отправля- за под мохнатыми, дремучими бровями зас ет совсем паническое письмо Д. Бурлюку, тавляют вновь вспомнить «расейкие» лики.

посреднику в продаже его работ в США: «Ты Как знак повышенной зоркости, подчеркну меня совсем забыл... Даже маленьких чеков то объемно вылеплен зрачок. Свечение во не получаю давно ничего... Положение ужас- лос находит отклик в фоне, где проступают, ное. Я давно живу без денег и не знаю, как будто мираж, мягкие линии стволов - серые жизнь продолжается, как-то жена выкручи- на сером, утратившие конкретность реаль вается. Сейчас у меня накопилось много но- ного, ставшие воплощением лунно-музы вых работ, есть целые циклы замечательных кальной души леса. За правым плечом порт вещей, но я не могу сдвинуться с места, даже ретируемого будто сообщаясь с его всевидя попасть в Париж невозможно. Это уже ги- щим оком, на темно-коричневом фоне чер бель. Не можешь ли ты во что бы то ни стало ным силуэтом, выведенным мягкой кистью, прислать мне немножко денег. Приложи все возникает образ мужичка из мира, сотворен твои старанья и достань эти деньги. Моего ного скульптором.

Горького все знают, в Америке тоже, вот бы В своих воспоминаниях Коненков, на ты попытался его продать хотя бы за 500 дол зывая портрет «по сей день любимым», так ларов. Вот до чего я дошел, сам видишь, ведь характеризует собрата-художника: «Григо это не цена за Горького, сам знаешь. Если рьев - прямой, открытый человек, увлекатель срочно вышлешь мне эту сумму, я сейчас от ный рассказчик, личность во многих отно правляюсь в Париж и высылаю тебе Горько шениях оригинальная... создавал исчер го. Попытайся, пожалуйста. Работаю от зари пывающие портреты-характеристики.

до зари - верю, эта работа моя меня спасет, Объектами его художнического интереса, да в ней только и забвение». как правило, были личности незаурядные, Созданные Григорьевым в 30-е гг. про весьма и весьма сложные. Но Григорьев сво изведения нам известны в основном только им простодушным взглядом, как рентгено по названиям, упомянутым в переписке или вскими лучами, просвечивал модель на периодике: здесь и портрет президента Че сквозь, перенося на холст то, что есть душа хословакии Т. Масарика, и портрет дочери человека, решающие ее черты».63 (В этих за Шаляпина («такой замечательный, просто метках Коненков датирует портрет 1924 го гениальный, лучший, что до сих пор делал дом, что либо вызвано забывчивостью скуль Григорьев»), 60 гуаши по мотивам «Братьев птора, либо имеется в виду другое неизвест Карамазовых», серия работ «Господа без ное нам изображение).

родины» («в этих вещах и живопись, и мысль Несмотря на почти ежегодные, начи благородны»), 61 и альбом-книга «Мир»

ная с 1922 г., поездки в США, Григорьев, («пусть не облезлые еще волосы встанут ды этот «парадоксальный русак, возросший на бом»).62 Издание не было осуществлено, но парижских бульварах»,64 не мог полностью можно предположить, что само желание ху адаптироваться в среде другого континен дожника еще раз представить свое творче та и другой, неевропейской культуры. Но ство в виде тематического цикла свидетель истинным творческим счастьем обернулось ствовало о пульсирующей энергии мастера.

для него новое путешествие 1936 г. по стра Осенью 1934 г. Григорьев вновь на нам Латинской Америки. Он создает там правляется в Америку.

большую серию пейзажных гуашей: «Сколь В 1935 г. в Нью-Йорке был создан пор ко пережито муки творческой, вот и резуль трет скульптора С. Коненкова, поражаю- тат, вот и чудеса».65 В этих работах появля щий прежде всего маэстрией исполнения. ется новый Григорьев, контрастный сурово Кисть художника дает возможность любо- му и беспощадному психологу, создателю ваться красотой цельного цветового пятна и трагического мира человеческой жизни. «Он тончайшей проработкой деталей, сохранить Псков №14 постиг тайну рисования кистью, рисунка нарисовать голову, кстати припомнив сразу светлого, солнечного и не ограниченного всех великих мастеров прошлого. Для этой «посохом земли», - так оценили художника цели я пригласил к себе в мастерскую музы чуткие критики. «Он отдался во власть ка- канта с лицом Маккиавели. И делаю его, кого-то иного волшебного мира, такого бо- буду делать, пока из бумаги не слезет Дюрер гатого и такого причудливого, какой может или Яковлев. Вообще я буду теперь работать видеть только воображение. И его Бразильс- серьезно, без искания и так, как способен в кие, Чилийские, Перуанские миражи это как простоте и мастерстве приблизиться к вели бы сказки, созданные фантазией детей в их ким образцам в искусстве... теперь «я» и сам самой наивной и самой безудержной празд- пробудился. Вообще, пробуждение, протрез ничности. Они чрезвычайно просты по сю- вление (по Толстому) - жуткая штука. Одна жету. Но они и изумительно свежи по форме. ко - это судьба всех, кому дано видеть и слы Для зрителя это ряд волшебных изменений шать. 69 Так называемый «Портрет контра природы, это мираж среди знойного лета, это басиста» был начат на следующий день пос солнечное, радостное любование сказками ле того, как пришло известие о смерти Яков волшебной и солнечной страны, это полные лева, а у самого Григорьева недомогание красочной гармонии, и притом благородной, сменилось болями. Он работал над полотном призрачные поэмы жизни, которой нам не тринадцать дней, затем приступил к «Авто изведать и о которой можно только меч портрету».

тать».66 А. Бенуа вторит сказанному, восхи «После «Автопортрета» он сделал щаясь «чудодейственно, типично григорьев дважды уголок нашего сада и, кажется, ни ской виртуозностью», которой были отмече когда он не делал этот уголок так сильно, я ны работы. нахожу, что эти последние работы - лучшее, Но «волшебные изменения» манеры ав что он когда-нибудь делал», - читаем мы в тора пейзажей оставили публику равно письме жены художника к С. Судейкину. душной. Холодная встреча была уготована 24 июля начались жесточайшие боли, ему в Америке зимой 1937-38 гг.

и Григорьев слег, а в те редкие минуты, ког Григорьев вновь испытывает чувство да он мог вставать, писал последнюю рабо жесточайшего разочарования. К тому же ту – «Цветы». Он мечтал, поправившись, еще неопознанная - к нему подкрадывается продать дом, уехать в Канаду или Швецию страшная болезнь. «С той поры как я вылез «там климат похож на русский».

на французскую землю, - пишет вернувший 26 октября в лучшей клинике Ниццы, ся в мае того же года художник, - у меня бо на собранные друзьями и вырученные от про лит в правой части головы, что-то жжет, бо дажи (в том числе портрета Горького) день юсь, что и мой конец близок, и не проходит ги, художнику была сделана операция: рак жгучая боль уже три недели. Еще что-то бо уже поразил все органы. К 27 ноября отно лит под грудью. Я еще никогда не был так сится последнее известное нам письмо, обра унижен, как этой зимой в Нью-Йорке - отто щенное к дорогому другу Сереже (Судейки го все и болит во мне. Уж не говоря о душе». ну), как всегда исповедально-искреннее:

Глубокую травму нанесла ему смерть друга, «Иной раз (даже не верится) вдруг среди му живописца Александра Яковлева, который, чений, пролежней и полного упадка духа как узнал Григорьев из «Последних ново хочется радостно крикнуть, начать молить стей», скончался от рака: «Ни одни брат мой ся, писать кистью...» не дал мне такого беспокойства, такой боли, Борис Дмитриевич Григорьев умер такой потери. Я забился в угол моей комна февраля 1939 года. Похороны были более ты, гляжу на его две работы, одна из них мой чем скромные, только семь человек шли за портрет. Огромная голова с изумительным гробом.

мастерством построенная … Лучший па мятник Яковлеву будет с моей стороны, если «Кладбище в 5 минутах от нас. Его я сейчас, думая о нем, попытаюсь до конца склеп виден с нашей крыши, и мне кажется, Исследование отечественной живописи что он остался в контакте с домом и деревья- живется привольно, ныне насквозь отравле ми. Склеп его - просто та же могила, но толь- на, и каждый глоток такого воздуха есть ко зацементированная, гроб стоит не прямо смертельный парализующий яд.

на земле, а на подставке, так что не касается...Как бы только теперь, когда умер земли, как бы в маленькой комнате. Камень творец, творения его в целом удалось убе цвета слоновой кости. Крест в ногах. Над- речь, как бы они не распылились! Найдутся пись: Boris Grigorieff. [Деньги собраны по ли в достаточной степени сознательные це подписке. - Р.А.]. Кладбище, как и все юж- нители исключительного великолепия григо ные, террасами. Но на самой верхней терра- рьевского искусства, чтобы собрать то, что се. Напротив сосновый лес, и там целый день сейчас разбросано и что еще можно со поют птички. Я несу каждый день свежие брать»,73 - писал в годовщину памяти худож цветы из нашего сада на могилу. Не верит- ника А. Бенуа ся, не верится, что он там лежит тихий, без Завершая наш очерк творческой жиз движения. Ведь он никогда больше двух ме- ни художника, не можем не подвести некото сяцев не выдерживал на одном месте, изъез- рые итоги. Несмотря на поистине магичес дил все Америки, а теперь - без движения», - кую силу таланта художника Бориса Григо пишет Елизавета Григорьева друзьям.72 рьева, таланта, захватывающего суровой «Григорьев физически умер от тяжело- правдой и мастерством исполнения в свою го, неизлечимого недуга. Но духовно он орбиту все новых и новых почитателей, его тоже был ранен смертельно, и как он ни мятущееся, кажущееся хаотическим и проти крепился, но рана эта подтачивала его воречивым, но столь поразительно последо силы... А ему очень хотелось жить! Сколько вательное в творческих исканиях наследие и еще надо было выразить, представить в об доныне остается за пределами адекватного разах! Он чувствовал в себе такое назрева понимания. И снова, вослед А.Н. Бенуа, ска ние творческих побуждений, ему простая, жем, что только труды многих исследовате естественная, далекая от политических рас лей сотворенного им и раскиданного по мно четов жизнь, чуждая всяческих эксперимен гим уголкам земного шара и организация тов «благодетелей человечества» так нра большой персональной выставки Бориса вилась, его так пленило все разнообразие ти Григорьева, возможно «уложенной на стра пов и самое даже уродство и гротеск некото ницы книги», могли бы решить эту задачу и рых из них. И в то же время он чувствовал, определить его истинное место в мировом что эта простая жизнь - истинная или един искусстве XX века.

ственная атмосфера, в которой художнику Псков №14 Примечания 1. В 20-30-е гг. прошли персональные выставки в Париже (Ж. Шарпанье, 1925, 1937 гг.;

Гиршман, 1930 г., Ренессанс, 1932 г., Милане (1926 г.), Праге (1926, 1932 гг.), Нью-Йорке (1923, 1924, 1933, 1934, 1935 гг.), Вустере, шт. Массачусетс (1923, 1924 гг.), Чикаго и Филадельфии (1927 г.). Б. Григо рьев участвовал в выставках русского искусства в Венеции (1920 г.), Чикаго (1923 г.), Нью-Йорке (Бруклинский музей, 1923 г.), Гранд Палас, (1924 г.), Амстердаме (1924 г.), Париже (“Ротонда” 1925 г., Бернхайм-младший –1927 г.), Ренессанс – 1932 г., Питтсбурге (1925 г.), Брюсселе (1928 г.), Бермингеме (1928 г.), Копенгагене (1929 г.), Белграде (1930 г.), Уилмингтоне, (1932 г.), Праге (1935 г.), в международных выставках в Венеции (1926 г.), Антверпене (1931 г.), Чикаго (1932, 1934, 1938 гг.), в Парижском Осеннем салоне (1921-23, 1930-31 гг.).

2. Персональная выставка Б. Григорьева состоялась в Берлине, рядом с Кюрфюрстендом, у Ной мана (3 зала) в феврале 1920 г. Информация о выставке была опубликована в ж. “Русь” (Берлин, 1920, № 2, стр. 70).

3. Выставка «Рисунки Бориса Григорьева» состоялась в галерее Поволоцкого (61 лист на темы России и Франции), как информирует газ. «Последние новости» (Париж, 1921, № 511, стр. 2).

4. «Последние новости» (Париж, 1921, № 284, стр. 3;

№ 285, стр. 3;

№ 289, стр. 4).

5. «Последние новости» (Париж, 1921, № 378, стр. 4).

6. Grigoriew Boris / Rasseja. Потсдам. Изд. Мюллера и К, 1921. (на немецком языке). Григорьев Борис. Рассея. Берлин. Изд. С. Эфрона, 1922. (совместно с изд. Мюллера и К;

на русском языке).

7. Черный Саша. Детский остров. Художник Б. Григорьев. Данциг. Изд. «Слово», 1921.

8. Grigorieff Boris. Visages de Russie (Григорьев Борис. Лики России) Париж. Изд. Г. Оллендорфа 1923 (на франц. яз.) Grigoriev Boris Faces of Russia. Лондон. 1924 (на англ. яз.).

9. Бенуа А.Н. Творчество Бориса Григорьева // Последние новости. Париж, 1939, 18 февраля. Ста тья (с купюрами) опубликована в кн.: Бенуа размышляет. М. 1968. Стр.241-242.

10. Там же.

11. Мишеев Борис Григорьев // Перезвоны. Рига, 1929, № 42-43.

12. Там же.

13. Григорьев Н.Д. Дни, бегущие как волны (Рукопись, 1976 архив наследников. Автор мемуаров цитирует строки из письма брата художника (местонахождение письма неизвестно). Почти дос ловно этот же текст воспроизведен в кн.: Бурлюк Д.Д. Русские художники в Америке: Материалы по истории русского искусства. 1917-1928. СШГ (США). Изд. М. Бурлюк. Стр.18.

14. Мишеев Борис Григорьев...

15. Бенуа А.Н. Творчество Бориса Григорьева...

16. Григорьев Б.Д. - Д.Д. Бурлюку, 25 июня 1922 г. (приложение) Москва, ГРБ - Государственная республиканская библиотека – ОР, ф.372, карт.10, д.67.

17. Григорьев Борис. Boui-boui (Буи-буи или Приморские кабачки).

Берлин: Изд. «Петрополис», 1924 (на русс. яз.) 18. Львов Л. Видения Бориса Григорьева // Жар-птица. Берлин, 1923, № 11. В журнале «Жар-птица»

в начале 1920-х гг. в сопровождении репродукций регулярно публиковались статьи об искусстве художников - эмигрантов, в том числе и о Григорьеве (см.: Лукомский Г. Мир искусства // Жар птица, 1922, № 1;

Татаринов В. Борис Григорьев // Жар-птица, 1922, № 9).

19. Салтыков-Щедрин М.Е. Анфиса Порфирьевна / Художник Б. Григорьев. Мюнхен: Изд. «Ор хис», 1924. (В виде отдельного издания публиковалась глава из повести «Пошехонская старина».) 20. Непосредственно в книге «Анфиса Порфирьевна» была перепечатана рецензия из газеты «На кануне», 1924, 18 мая.

21. «Последние новости». Париж, 1930, № 3436.

22. Львов Л. Бретонский цикл. (Статья без выходных данных. Кань, архив сына художника.) 23. Григорьев Б. - М. Горькому. 13.05.26 (Москва, Архив М. Горького, КГ-ДИ-11-12) 24. Григорьев Б. - В. Каменскому. 17 сентября 1926 г. (РГАЛИ, ф.1497, оп.1, д.189) 25. Бурлюк Д.Д. Наброски на песке: Б.Д. Григорьев. Страницы из дневника // Горький и художни ки: Воспоминания. Переписка. Статьи. М., 1964. Первая публикация в журнале «Color and Rhyme» (Нью-Йорк, 1951, № 3 под названием «Наброски на песке» в литературной обработ ке М.Н. Бурлюк.) 26. Там же.

27. Там же.

Исследование отечественной живописи 28. Бурлюк Д.Д. Портрет М. Горького работы Б. Григорьева // Журнал искусств. Нью-Йорк, 1927, № 3.

29. Письма Б.Д. Григорьева к А.М. Горькому хранятся в Архиве М. Горького Москва (КГ-ДИ, 1-3-20).

30. Григорьев Б. - В. Каменскому...

31. Там же.

32. Григорьев Б. - Д.Д. Бурлюку...

33. Там же.

34. Григорьев Б. - В. Каменскому...

35. 13 месяцев в Чили. Беседа с художником Б. Григорьевым // Последние новости. Париж, 1929, декабря;

Любимов А. У Бориса Григорьева // Возрождение. Париж, 1929, № 166;

Седых А. В стране Гаупеликано. Путешествие художника Б. Григорьева // Сегодня. Рига, 1929, 25 декабря.

36. Седых А. В стране Гаупеликано...

37. Григорьев Б. - М. Добужинскому. 23 мая 1931 г. / Вильнюс, ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.2.

38. 13 месяцев в Чили...

39. Там же.

40. Седых А. В стране Гаупеликано...

41. Любимов А. У Бориса Григорьева...

42. Выставка южноамериканских гуашей прошла в Париже в галерее Вайл Колетт (Последние новости. Париж, 1930, № 2297;

«Россия и славянство», 1930, № 72, 75);

позднее в галерее В. Гиршма на («Последние новости», 1930, № 3360).

43. Любимов А. У Бориса Григорьева...

44. Григорьев Б. - Д. Бурлюку. 22 декабря 1931 г. (ОР ГРБ, ф.372, карт. 10, д.67) 45. Жарковский И. - М. Добужинскому. 30 октября 1930 г. (Вильнюс, ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.1122).

46. Малентович В. Картина Б. Григорьева // Последние новости. 28.11.1930, № 3537.

47. Бенуа А. - М. Добужинскому. 1 января 1931 г. / Вильнюс, ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.54.

48. Врангель М.Д. – М. Добужинскому. 22 февраля 1931 г. (Вильнюс ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.503) 49. Григорьев Б. – М. Добужинскому. 23 мая 1931 г. (Вильнюс. ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.503).

50. Григорьев Б. – М. Добужинскому. 22 июня 1931 / Вильнюс. ОР ГРБ, там же.

51. Бурлюк Д.Д. Наброски на песке...

52. Григорьев Б. – С.В. Рахманинову. 7 сентября, ноябрь 1930 г.;

12 сентября, 23 сентября 1931 г. // Рахманинов С.В. Литературное наследие. М., 1980, с.295, 289, 528-529-530, с.315-316.

53. Там же. 7 сентября 1930.

54. Там же. Ноябрь 1930.

55.Там же. 12 сентября 1931.

56. Григорьев Б. – М. Горькому. 1931 г. // Горький и художники...

57. Григорьев Б. – М. Добужинскому. 23 мая 1931 г....

58. Григорьев Б. – М.Д. Врангель. 20 декабря 1931 г. (США, Статфорд, архив М.Д. Врангель, папка № 26, д.39. Всего в архиве 53 письма Б. и Е. Григорьевых к баронессе Врангель, 1930-31 гг.).

59. Григорьев Б. – Д. Бурлюку. 9 сентября 1932 г. / Москва, ОР ГРБ, ф.372, карт. 10, д.67.

60. Родзянко Л. – М. Добужинскому. 20 апреля 1932 г. (Вильнюс. ОР ГРБ, ф.30, оп.2, д.503).

61. Григорьев Б. – С. Судейкину. 3 ноября 1934 (РГАЛИ, ф.947, оп.1, д.188) 62. Там же.

63. Коненков С.Т. Мой век. Москва, 1959, №8, с.83.

64. Маковский С.К. Портреты современных художников. Прага. 1922.

65. Григорьев – С. Судейкину. 30 июня 1936 г. (РГАЛИ, ф.974, оп.1, д.188).

66. Камышников Л. Неугомонная душа: На выставке Б. Григорьева // Новое русское слово. Нью Йорк. 1938, 13 января.

67. Бенуа А.Н. Выставка Бориса Григорьева // Последние новости. Париж. 1937. Статья опублико вана в кн.: Бенуа размышляет. М., 1968. С.241-242.

68. Григорьев Б. – С. Судейкину. 18 мая 1938 г. / РГАЛИ, ф.947, оп.1, д.188.

69. Там же.

70. Григорьева Е. – С. Судейкину. 26 октября 1938 г. / РГАЛИ, ф.947, оп.1, д.189.

71. Григорьев Б. – С. Судейкину. 27 ноября 1938 г. / РГАЛИ, ф.947, оп.1, д.188.

72. Григорьева Е. – С. Судейкину. 1 июня 1939 г. / РГАЛИ, ф.947, оп.1, д.189.

73. Бенуа А. Памяти Бориса Григорьева... с.242-247.

Псков №14 А.Е. Яковлев. Портрет Бориса Григорьева. 1922 г.

Исследование отечественной живописи Выставка «Мир искусства». Париж. 1921 г. (Б. Григорьев - 4-й слева).

В мастерской художника. Париж. 1923 г.

(Е. Григорьева и Б. Григорьев с сыном Кириллом).

Псков №14 В Бретани. Курорт Ла Буль. 1923 г. (Б. Григорьев - 2-й справа, Ф. Шаляпин - 3-й).

На обороте: «Дорогому Коле от брата Бориса. Ф.И. Шаляпин с семьёю и я с женой, Кирочка купается, его не видно».

На вилле «Бориселла». Кань. Прованс. 1927-28.

Исследование отечественной живописи Чили. Сант-Яго. Академия Художеств.

«Бориселла» С обезьянкой Викки. Около 1929 г.

Псков №14 «Бориселла» С друзьями из Чили. 1938 г.

«Бориселла». Борис и Елизавета Григорьевы. 1938 г.

(Последняя прижизненная фотография).

Исследование отечественной живописи Вид на Кань с башни Шато-музея (слева - кладбище, где покоится Б. Григорьев). 1996 г.

К.Б. Григорьев у могилы отца. 1996 г.

Псков №14 Обложка из книги «Рассея» Иллюстрация книги «Рассея»

(1921-Потсдам, нем. яз.: 1922-Берлин- (1921-22). Н.Клюев.

СПБ, 1922).

Иллюстрация книги «Рассея» (1921-22). Портрет Е.К. Брешко-Брешковской. 1921.

Исследование отечественной живописи Из цикла «Рассея». 1923 г.

Обложка книги «Детский остров»

С. Черного. 1921 (Данциг).

Портрет Клода Фаррера. 1923. Иллюстрация из книги «Лики России».

1923 (Париж) - 1924 (Лондон).

14 Из Бретонского цикла. 1924 г.

Из Бретонского цикла. 1923-1924 гг. Портрет М. Горького. 1926 г.

14 Портрет сына. 1930 г. Портрет С.В. Рахманинова. 1930 г.

Исследование отечественной живописи Иллюстрация к «Братьям Карамазовым» Ф.М. Достоевского. 1933 г.

Бразилия. Негритянская деревня. 1929 г.

Автопортрет. 1938 г.



 




 
2013 www.netess.ru - «Бесплатная библиотека авторефератов кандидатских и докторских диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.