авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ  БИБЛИОТЕКА

АВТОРЕФЕРАТЫ КАНДИДАТСКИХ, ДОКТОРСКИХ ДИССЕРТАЦИЙ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 ||

«В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ И МОСКВЕ БЛАГОДАРНАЯ ПАМЯТЬ Высоцкая Любовь Алексеевна, ...»

-- [ Страница 2 ] --

Юрий Алексеевич Беленький, заместитель директора ЗАО «ДиМи-Центр» (Москва) Отрадно отметить, что решение задачи консервации памятников культуры и истории в последнее время начало наполняться конкретным содержанием. Имеются в виду не только целевые программы, создаваемые, в частности, под эгидой РБА, но и комплектование библиотек новым, современным профильным оборудованием. Компания «ДиМи-Центр», которую я имею честь представлять, давно и профессионально занимающаяся поставкой на российский рынок всего комплекса оборудования для микрофильмирования и построения электронных архивов, с удовлетворением отмечает значительное повышение интереса к подобному оборудованию и спроса на него. Это удовлетворение носит не только коммерческий характер. Достаточное время в прошлом наша компания затратила на общение с сотрудниками библиотек, архивов и других учреждений с целью их информирования о технологических и технических новинках в этой области. И эти усилия, как нам кажется, не пропали даром. Сегодня мы наблюдаем, что люди, занимающ иеся консервацией и сохранностью документов, стали гораздо лучше ориентироваться в море технической информации. Этот факт мы отчасти ставим себе в заслугу. Сегодня можно утверждать, что коммерческие компании, профессионально занимающиеся указанным вопросом, и, в частности, наша компания «ДиМи-Центр», становятся одним из участников реализации процесса консервации и обеспечения сохранности наших бесценных памятников культуры и истории, выступая не только в качестве поставщика оборудования и сервисных услуг, но и в качестве консультанта.

Осознавая эту свою роль и понимая ее важность, мы стараемся, с одной стороны, глубже изучить мировой опыт, общаясь с производителями оборудования и поставщиками, участвуя в международных выставках, а с другой стороны, объективно оценить ситуацию в нашей стране и возможно шире ознакомиться со взглядами на этот вопрос профессионалов – работников библиотек, архивов, музеев. А взгляды эти порой полярны. Никто не отрицает необходимости создания страхового и пользовательского фондов, но практическую реализацию этого процесса видят подчас по-разному.

В широкой палитре мнений и взглядов на проблему существует два крайне радикальных. Первый из них заключается в следующем: в мире давно отработан процесс микрофильмирования документов, опыт хранения микрофильмов составляет сотни лет, поэтому не надо изобретать ничего нового, работать будем со страховой и пользовательской копиями. Приверженцы второго крайнего мнения исходят из того, что микрофильмирование – это безнадежно архаичный процесс, человечество с изобретением компьютера давно ушло далеко вперед, поэтому все, что можно, надо отсканировать и хранить в виде электронной базы. Не будем здесь обсуждать причины, по которым у профессиональных работников формируются подобные крайние подходы к вопросу, однако это является поводом еще раз поговорить о соотношении форм хранения копий документов.

Чем же микрофильм привлекает к себе работников библиотек и архивов? Можно перечислить достаточно много его достоинств, основными из которых являются:

- стабильность во времени (микрографические копии хранятся без изменения 100 и более лет и не подвержены воздействию электромагнитных полей);

- неизменность технологии (технология микрофильмирования является универсальной, и сегодня микрофильм, изготовленный десятки лет назад, может быть без ограничений использован в работе);

- малый физический объем хранения (практически большой архив можно свести к объему нескольких шкафов);

- юридическая правомочность (в большинстве стран, в том числе и в России, микрографический документ обладает юридической силой);

- низкая стоимость хранения информации.

Что касается недостатков микрографического хранения, к ним, в первую очередь, необходимо отнести низкую скорость обработки информации и, соответственно, большое время обслуживания пользователей, быстрый износ копий, особенно рабочих, и некоторые другие особенности.

Электронные архивы, безусловно, также имеют массу привлекательных сторон:

- высокая скорость обработки запросов пользователей и выдачи документов;

- удобство и быстрота копирования документа или его части;

- возможность циркулирования информации как по локальным компьютерным сетям, так и в глобальной сети Internet и связанная с этим высокая скорость рассылки;

- простота организации ограничений доступа пользователей к информации и создание иерархических структур.

Однако, отдавая дань современным технологиям, не следует забывать о некоторых отрицательных эксплуатационных свойствах электронных носителей информации и созданных на их базе электронных архивов:

- высокая степень подверженности внешним воздействиям, особенно электромагнитным полям;

- зависимость от источников электропитания;

- опасность со стороны разного рода компьютерных вирусов;

- возможность внесения изменений в документ (именно поэтому электронный документ не имеет юридической силы);

- частая смена технической и программной базы в мировом компьютерном производстве (во многих случаях приходится полностью менять оборудование, носители информации и переписывать весь фонд хранения).

Учитывая высокую ценность информации, отмахнуться от такого своеобразия просто невозможно.

Истина, как всегда в жизни, находится где-то посередине и заключается в оптимальном сочетании страхового фонда информации на микрофильмах и электронного пользовательского фонда. Это же подтверждает и мировая практика. Две упомянутые части современного хранилища информации ни в коем случае не исключают друг друга, а наоборот, дополняют, образуя органичную структуру, в которой документы «живут», переходя из одной формы хранения в другую в зависимости от востребованности информации и многих других факторов.

Возможность такого перехода, обеспечиваемая современными техническими средствами, и есть тот фактор, который делает две упомянутые составляющие современного архива эластичными и взаимопроникающими. Остановимся подробнее на оборудовании, позволяющем оперативно конвертировать форму хранения документа из микрофильма в электронный файл и обратно.

Первая из упомянутых форм конверсии обеспечивается сканерами микрофильмов.

Сканирование микрофильмов не является новшеством для России. Наша компания поставила в различные учреждения Росархива, МЧС и МИД не один сканер микрофильмов, хотя сказать, что эти устройства широко распространены в библиотеках нашей страны, пока нельзя.

Что же собой представляет сканер микрофильмов MINOLTA MS7000 и какие возможности он дает в работе с фондами?

Это устройство формирует тот самый мостик между фондом на микрофильмах и электронным фондом, позволяя быстро и эффективно сканировать все виды микроформ, в частности рулонные пленки и микрофиши. Большой экран обеспечивает оператору возможность видеть документ во всех деталях и работать с ним осмысленно, что особенно важно при сканировании угасающих документов. Возможность масштабирования, поворота изображения, маскирования произвольной его части, регулирование контрастности, очистка и многие другие функции позволяют «вытянуть» даже очень плохо читаемые документы и сохранить их качественную электронную копию.

Обратимся к основным параметрам сканера микроформ MINOLTA MS7000:

- размер экрана – 303 х 440 мм (А3);

- увеличение – 4 сменных объектива с диапазоном увеличения 7,5х – 50х;

- время сканирования документа – 5 сек (А4);

- разрешение – до 800 dpi;

- сканирование полутоновых материалов – 256 градаций серого.

Имея в своем распоряжении подобный сканер, вы можете формировать свой электронный пользовательский фонд в оптимальном темпе, что, безусловно, позволит сэкономить немало средств. Начать можно с наиболее востребованных документов, обеспечив пользователей их электронными копиями, а затем, по мере необходимости, сканировать остальной страховой фонд.

Обратный переход от электронной формы хранения информации к микрофильму осуществляется с помощью так называемых СОМ-систем (Computer Output Microfilming).

Эти устройства являются в нашей стране абсолютно не освоенными, хотя предоставляют пользователям очень большие возможности. Нашей компанией недавно поставлена в Россию первая, по нашим сведениям, СОМ-система POLYCOM производства компании Microbox (Германия). СОМ-системы иногда называют фотопринтерами по выполняемой им функции, поскольку они обеспечивают печать электронного файла на фоточувствительной поверхности микроформы. В разных системах вывод осуществляется как на микрофишу, так и на рулонную пленку. Основная функция СОМ-системы это формирование страхового фонда документов на микроформах при их приоритетном существовании в электронном виде. Такая ситуация может сложиться, например, при поточном сканировании газет и других листовых документов, что сейчас весьма популярно на Западе. Рассмотрим более детально систему POLYCOM.

Данное устройство выводит информацию на 35-миллиметровую рулонную пленку и имеет следующие параметры:

- скорость печать – 2 кадра в минуту;

- разрешение – 12 000 dpi;

- плотность упаковки – до 64 документов А4 на одном кадре;

.

- индексация начала и конца пленки;

- графические форматы – TIFF, BMP и др.

Отметим, что система POLYCOM одинаково хорошо работает как с галогенидосеребряной, так и с везикулярной пленкой, а система может быть укомплектована соответствующим проявочным процессором. Таким образом, если вы уже имеете электронную копию документа, вам незачем этот документ микрофильмировать классическим способом с помощью микрофильмирующей камеры. Достаточно отправить по сети ваш файл на СОМ-систему, и вы получите страховую копию документа.

Итак, мы рассмотрели две современные технологии изготовления микрографической и электронной копий документа, позволяющие формировать как страховой, так и пользовательский фонды хранения. После этого становится ясным, что спор о первичности и приоритете микрофильма или электронного файла сегодня аналогичен вопросу о первичности курицы или яйца, поскольку, имея современное техническое оснащение, мы с легкостью осуществляем переход от классического микрофильма к электронной форме хранения информации и обратно. Для того чтобы выбрать оптимальную технологическую структуру архивирования в каждом конкретном случае, необходимо оценить целый ряд критериев, отражающих реально сложившуюся ситуацию с фондами, имеющийся в эксплуатации набор оборудования, направленность запросов пользователей и многое другое. Это непростая работа, в которой наша компания всегда готова вам помочь.

К ИЗДАНИЮ АЛЬБОМА Вениамин Наумович Каплан, Главный хранитель Музея Большого драматического театра Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова обладает уникальной коллекцией эскизов декораций и костюмов, созданных крупнейшими мастерами русского театрально-декорационного искусства для спектаклей театра. Здесь работали выдающиеся русские сценографы XX века разных направлений. Это и художники «Мира искусства» А. Бенуа, М. Добужинский, В. Щуко, крупнейшие живописцы К.

Петров-Водкин, Б. Кустодиев, А. Лентулов, А. Осмеркин, А. Самохвалов, А.

Тышлер, Н. Альтман. В 20-30-е гг. остро и ярко экспериментируют художники «левых» направлений – Ю. Анненков, В. Дмитриев, Н. Акимов, М Левин, В. Ходасевич, В. Лебедев, Л. Чупятов. Товстоноговский период БДТ неотделим от его соратника, художника с мировым именем Э. Кочергина. И в последние годы театр поддерживает традицию, приглашая для работы самых интересных и талантливых современных сценографов – А. Орлова, Г. Алекси-Месхишвили, Э. Капелюша, В. Фирера, М. Азизян.

Ретроспектива художников БДТ позволит не только взглянуть на историю театра сквозь призму изобразительного искусства, но и создать яркий, красочный альбом, в котором отразится вся история русской сценографии прошедшего века.

Структура альбома разработана искусствоведом, специалистом по истории сценографии, преподавателем Академии художеств и Театральной академии Н. Хмелевой и известным книжным дизайнером, главным художником журнала «Наше наследие» лауреатом Государственной премии России А. Рюминым. Альбом состоит из трех частей. Первая – обращение к читателям художественного руководителя театра К. Лаврова и статья Н. Хмелевой, посвященная художникам БДТ.

Статья иллюстрируется черно-белыми фотографиями старой съемки спектаклей театра 20-50 гг.

Второй раздел – 200 цветных иллюстраций с эскизов декораций и костюмов художников БДТ с 1919 по 2004 гг. Основу этого раздела составит коллекция музея театра, но она будет дополнена эскизами из собраний ГРМ, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, Центрального театрального музея.

Третий раздел – справочный. В него войдут: перечень художников, работавших в театре, их краткие биографии, список спектаклей, ими оформленных в БДТ, каталог эскизов. Этот раздел сопровождают черно-белые фотографии из спектаклей 1960 2004 гг. Авторы этого раздела главный хранитель музея БДТ В. Каплан, старший научный сотрудник Музея театрального и музыкального искусства Е. Грушвицкая, искусствовед О. Хорькова. Бумага, как и в первом разделе, крашенная в массе, тонированная, с шероховатой фактурой. Идея создания альбома принадлежит главному художнику театра народному художнику России Э. С. Кочергину, который будет осуществлять общее руководство над изданием книги.

Альбом «Художники БДТ» задумывается как высокохудожественное издание с научным аппаратом, к которому в последующие годы будут обращаться как исследователи русского театра, так и его многочисленные почитатели.



Pages:     | 1 ||
 




 
2013 www.netess.ru - «Бесплатная библиотека авторефератов кандидатских и докторских диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.