авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ  БИБЛИОТЕКА

АВТОРЕФЕРАТЫ КАНДИДАТСКИХ, ДОКТОРСКИХ ДИССЕРТАЦИЙ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Кафедра киновидеоаппаратуры

ИСТОРИЯ НАУКИ И ТЕХНИКИ КИНОФОТОВИ-

ДЕОСИСТЕМ

ИЗУЧЕНИЕ СТРУКТУРЫ ФИЛЬМОКОПИЙ

ОБЫЧНОЙ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА

Методические указания по выполнению лабораторной работы для студентов дневного отделения специальности 200101 «Приборостроение»

Санкт - Петербург 2011 Составители – И.В. Газеева, С.А. Кузнецов Рецензент: профессор В.П. Гусев Рекомендовано к изданию в качестве методических указаний кафедрой кино видеоаппаратуры.

Протокол № от 2010 г.

© Санкт-Петербургский университет кино и телевидения, Изучение структуры фильмокопий обычной системы кинематографа 1. Теоретические основы лабораторной работы 1.1. Исторические сведения С первых лет появления кинематографа основное распространение по лучила обычная (неширокоэкранная) система.

Кинематограф своим успешным развитием и существованием на протя жении более столетия обязан стандартизации используемых носителей. До сих пор в профессиональном кино в качестве основного сохраняется формат носителя, введенный одним из основоположников обычной кинематографи ческой системы Томасом Эдисоном в 1893-94 годах. Для показа фильмов в своем кинетоскопе Эдисон применил перфорированную кинопленку шири ной 35 мм, на которой размещались кадры изображения размером 2418 мм.

Таким образом, отношение ширины изображения к его высоте было равно 4:3 или 1,33:1. Кадры отделялись друг от друга межкадровой полоской шири ной 1 мм, таким образом, шаг кадра составлял 18+1=19мм. На каждый кадр с каждой его боковой стороны приходилось по 4 перфорации прямоугольной формы. Частота смены кадров, первоначально принятая в кинетоскопе, со ставляла 48 кадров в секунду [1].

Доподлинно неизвестно, почему Т. Эдисон остановился на данных ве личинах, однако многие из них имеют место и в существующей кинематогра фической системе. Несмотря на то, что в период зарождения кино предлага лось немало других вариантов технических решений для показа движущихся изображений, важным фактором, повлиявшим на дальнейшее развитие кине матографа, и несомненной заслугой изобретателя является использование 35 мм кинопленки. Причем не только в патентных заявках или эксперименталь ных приборах, но и в промышленных аппаратах. Именно Т. Эдисоном впер вые был налажен массовый выпуск кинетоскопов и фильмов к ним. Однако существенным недостатком аппарата Эдисона являлось отсутствие проекции изображения на экран, а значит и возможности демонстрирования кинофиль ма нескольким зрителям одновременно.

К 1893-1896 гг. относятся многочисленные работы изобретателей раз личных стран, направленные на решение проблемы кинопроекции. Наи большего успеха достиг Луи Люмьер, которому удалось создать совершен ный по тем временам аппарат, пригодный не только для показа изображений на экран, но и для съемки и копирования фильмов. В 1895 г. братья Огюст и Луи Люмьер осуществили первый кинопоказ своих фильмов зрителям. Осно вой кинематографа Л. Люмьера стал кинетоскоп Т. Эдисона, увиденный им в Париже в 1894 году. Поэтому не удивительно, что Л. Люмьер использовал ширину кинопленки и соотношение сторон кадра такие же, как у Эдисона.

Однако из соображений экономичности частота смены кадров была снижена до 16 кадров в секунду. Кроме того, на каждый кадр изображения (с каждой его стороны) на кинопленке приходилось по одной круглой перфорации диа метром 2,9 мм [2].

Указанная форма перфораций была выбрана Люмьером потому, что технологически изготовить на кинопленке круглые отверстия было проще, чем отверстия прямоугольной формы, да и точность перфорирования получа лась довольно высокой (сотые доли миллиметра). Но такая форма перфора ций в сравнении с прямоугольными имела и недостатки. Первый из них свя зан с трудностями изготовления транспортирующих кинопленку зубчатых барабанов, которые должны были иметь специфические конусообразные зу бья. Второй, более значимый недостаток состоял в том, что кромки круглых отверстий испытывали большие удельные давления со стороны конусооб разных либо цилиндрических транспортирующих зубьев. Вследствие этого, снижалась точность транспортирования кинопленки (увеличивалась неустой чивость изображения) и происходил усиленный износ межперфорационных перемычек.

Несмотря на недостатки круглой перфорации, применение ее в 1895 1900 гг. приобрело довольно большое распространение в связи с тем, что французская кинематография в тот период была ведущей в мире. Амери канские же фильмы в это время изготавливались чаще с прямоугольной пер форацией, введенной Т. Эдисоном. Наличие двух типов перфораций у кино пленки затрудняло возможность международного обмена фильмами и де монстрирование картин в кинотеатрах. Поэтому созванный в 1909 г. в Пари же конгресс кинопредпринимателей принял формат кинопленки 35 мм как стандартный и высказался за введение единого типа перфорации. В связи с недостатками круглых отверстий было решено остановиться на прямоуголь ной перфорации Т. Эдисона [2].

Сформировавшийся к 1908 г. коммерческий прокат кинокартин выявил основной недостаток прямоугольных перфораций – сильный их износ. Дело в том, что углы перфораций являются очагами концентрации механических напряжений и, следовательно, местами, разрушающимися в первую очередь.



Стремясь увеличить долговечность 35-мм фильмокопий, основатель из вестной американской фирмы «Белл-Хауэлл» Д. Белл предложил в 1916 г.

перфорации, форма которых являлась гибридом из прямоугольной Эдисона и круглой Люмьера. Она представляла часть круга, срезанного (ограниченного) cверху и cнизу параллельными прямыми (см. рис.3). Однако и у этой формы перфорации износ из-за наличия углов был достаточно велик. Кроме того, при изменении поперечных размеров кинопленки, вызванных ее усадкой, возникало давление на боковые кромки перфораций такие же, как в случае круглой перфорации.

В 1923 г. И. Джонс, инженер фирмы «Истман-Кодак», предложил но вый вид перфорации – прямоугольник с закругленными углами. При этом высота перфораций была увеличена, что благоприятно сказалось на уменьше нии износа киноленты.

К 1925 г. такой тип перфораций получил наибольшее распространение для позитивной кинопленки. В настоящее время ее обозначают KS (Kodak Standard) или P (Positive) - позитивная. Но негативная кинопленка, которая подвергалась сравнительно небольшому износу, изготавливалась в большинстве случаев с перфорациями фирмы «Белл-Хауэлл». Этому способ ствовало и то, что данная фирма занималась производством именно киносъе мочной аппаратуры. В настоящее время такой тип перфорации обозначают BH (Bell and Howell) или N (Negative) - негативная.

На Международном конгрессе кинематографии в июле 1925 г. в Пари же стандарт кинопленки 35-мм был официально подтвержден, причем уста навливались как размеры кадра, так и расположение его относительно перфо раций. Обе формы перфораций были также официально утверждены, но в ка честве основной формы была рекомендована перфорация фирмы Кодак [2, 3].

Отечественная кинопромышленность изготавливала все типы кино пленок с единой позитивной формой перфорации.

В 1920-е годы начинается эпоха звукового кинематографа. Над разра боткой системы звукового кино еще на заре его развития работали ученые и изобретатели различных стран. Первоначально звук пытались воспроизво дить с отдельного носителя (например, граммофонного диска). При таком подходе неизбежно возникали трудности с синхронизацией изображения и звука. В 1922 г. изобретатели немецкой компании «Три Эргон» Д. Энгль, И.

Массоле, Г. Фохт разработали коммерчески успешную оптическую систему записи и воспроизведения звука на киноленте. В схеме записи звука ими были применены микрофон, усилитель и лампа тлеющего разряда. Воспроиз ведение звука происходило с помощью фотоэлемента, усилительного устрой ства и специального громкоговорителя. Это изобретение дало толчок для ин тенсивных работ в области звукового кино. Одновременно в Америке анало гичные системы разрабатывали и внедряли Ли де Форест («Фонофильм»), ки нокомпания В. Фокса («Мувитон») и др. Успех демонстрирования первых звуковых кинофильмов в 1927-28 годах показал, что это зрелище будет вос требовано и потребует дальнейших исследований и усовершенствований.





Запись звука на киноленте в виде отдельной фотографической звуковой дорожки решила проблему с синхронизацией, однако в связи с этим появи лась необходимость введения нового стандарта на звуковые фильмокопии. В 1932 г. такой стандарт был предложен Американским обществом киноинже неров. Затем его приняли остальные страны мира. Ширина звуковой дорожки на кинопленке устанавливалась равной чуть менее 2 мм. При этом пришлось уменьшить и ширину кадра. Но для сохранения приблизительно прежнего со отношения сторон изображения была уменьшена также и высота кадра. Та ким образом, размеры кадра для звукового кино составили около 2216 мм, а соотношение сторон стало 1,37:1. Поскольку шаг кадра остался прежним ( мм), то межкадровая черта увеличилась до величины 19-16=3 мм. Одновре менно с этими изменениями была изменена и частота смены кадров. Для осу ществления достаточно качественного звуковоспроизведения ее увеличили с 16 до 24 кадр/с.

Последние существенные изменения в структуре фильмокопий 35-мм формата произошли в 1992-1993 гг. в связи с внедрением цифровых техноло гий и введением цифровой фонограммы. На фильмокопии могут встретиться звуковые дорожки с цифровыми фонограммами Dolby Digital, DTS и SDDS (см. рис. 1). Расположение этих дорожек было выбрано таким образом, чтобы сохранить всю предыдущую структуру фильмокопии, в том числе и располо жение аналоговой фотографической фонограммы. Таким образом, на совре менных фильмокопиях, наряду с обязательным сохранением аналоговой фо нограммы, присутствует и какая-либо из цифровых.

Цифровая фонограмма Dolby Digital, разработанная компанией Dolby Laboratories, записывается между перфорациями. Цифровая фонограмма, предложенная компанией Sony, называемая Sony Dynamic Digital Sound (SDDS), представлена двумя одинаковыми дорожками (для повышения на дежности считывания), расположенными между краями киноленты и рядами перфорационных отверстий. Цифровой звук по системе Digital Theater System (DTS) воспроизводится с оптического диска, а для синхронизации изображе ния с фонограммой на фильмокопии предусматриваются специальные син хрометки, размещаемые между аналоговой фонограммой и изображением ки нокадров.

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) Метки синхрони зирующей дорожки DTS Базовый край Dolby Digital Аналоговая фотографическая фонограмма Рис. 1. Расположение звуковых дорожек на 35-мм фильмокопии (изоб ражение кинокадров не показано) Формат кинопленки 35-мм является в настоящее время основным фор матом для профессионального использования в кинематографе.

Узкие кинопленки (шириной менее 35 мм) применялись еще в начале развития кинематографа. В 1920-х годах в связи с распространением люби тельского кино интерес к ним снова возрос. В то время многие фирмы, производящие киноаппаратуру («Гомон», «Пате», «Эрнеман»), предлагали свои форматы любительской кинопленки. Так, например, в обращении нахо дились форматы кинопленок 9,5 мм;

17,5 мм;

28 мм и др. [2, 3]. В силу раз личного рода причин одни из них не выдержали конкуренции, другие посте пенно исчезли вместе со своими основателями и теперь не существуют.

До наших дней дошли узкие форматы 16 мм и «Супер-8» (его также обозначают 8С), предложенные ведущим производителем кинопленок фир мой «Истмен-Кодак», которая осуществляет их выпуск и в настоящее время.

Формат 16-мм появился в 1923 году. Размеры кадра на кинопленке со ставляли 7,410 мм. Перфорации «позитивного» типа с шагом, равным 7, мм, помещались по обеим сторонам пленки так, чтобы на каждый кадр при ходилось по одной паре отверстий размером 1,831,27 мм. После появления звукового кино данный формат был несколько изменен. На 16-мм кино пленке устранили перфорационную дорожку с одной стороны и поместили на ее месте оптическую фонограмму шириной 1,5 мм. В 1932 году этот стан дарт был утвержден Международным обществом киноинженеров как единый и получил в дальнейшем широкое распространение во всем мире.

16-мм формат вплоть до 1980-х годов использовался достаточно широ ко как в любительских, так и в профессиональных целях и поэтому считался полупрофессиональным. Однако в 1940-50-х годах 16-мм кинематограф по степенно уступает любительский рынок более дешевому 8-мм кино и стано вится почти полностью профессиональным. В то же время, являясь более экономичным относительно 35-мм формата, он позволяет получить достаточ но высокое качество изображения при использовании укороченной схемы ти ражирования (когда не требуется большое количество копий). Кроме того, поскольку 16-мм аппаратура весит существенно меньше, то он удобен для проведения выездных съемок. Поэтому в настоящее время 16-мм формат применяется при производстве телефильмов, научных и учебных фильмов, рекламных роликов и т.п. 16-мм кинопленку с двумя рядами перфораций ис пользуют также в научных целях при высокоскоростной киносъемке.

К 1932 году относится внедрение фирмой «Истмен-Кодак» самой узкой из современных кинопленок – шириной 8 мм. Этот формат создавался на базе 16-мм кинопленки путем разрезания ее вдоль на две равные части.

Причем предварительно 16-мм пленка подвергалась добавочному перфори рованию, заключающемуся в изготовлении лишней перфорации между каж дыми двумя уже существующими перфорациями. Таким образом, 8-мм фор мат получил одностороннюю дорожку перфораций тех же размеров, что и в 16-мм формате, а шаг перфораций - в два раза меньший, т. е. 7,62 : 2 = 3, мм. На каждый кадр размером 3,554,8 мм приходилось по одной перфора ции. Поскольку формат 8-мм предназначался главным образом для кинолю бителей, то первоначально запись звуковой дорожки на кинопленку не пред полагалась. По той же причине, а также с целью повышения экономичности 8-мм системы нормальная частота смены кадров здесь была принята как в не мом кино – 16 кадр/с. Позднее был разработан вариант, предусматривающий нанесение на 8-мм кинопленку оптической или магнитной фонограммы, при частоте движения киноленты 24 кадр/c.

Благодаря небольшой стоимости и портативности 8-мм аппаратуры этот формат получил к середине 1960-х годов широкое распространение. Тем не менее, в связи с небольшими размерами кадра качество изображения в 8 мм формате было ниже, чем в 16-мм, что ограничивало его использование преимущественно любительским кинематографом.

С целью расширения области применения и стимулирования развития техники 8-мм кинематографа фирмой «Истмен-Кодак» была осуществлена специальная научная разработка, результатом которой в 1964 году стал но вый улучшенный формат 8-мм кинопленки, получивший название «Супер-8»

(8С или 8S). Размеры кадра в нем возросли до величины 4,125,69 мм за счет уменьшения размеров перфораций до 1,140,91 мм и увеличения шага пер форации до 4,23 мм. Причем перфорационная дорожка стала же по ширине вследствие того, что перфорации приняли форму прямоугольников, вытяну тых по вертикали. Благодаря этим мерам площадь кадра удалось увеличить по сравнению с обычным 8-мм форматом на 50%. Частота смены кадров была стандартизирована для немых фильмов – 18 кадр/с, для звуковых – кадр/с.

Фильмы, снятые в формате «Супер-8», вполне конкурировали с 16-мм фильмами. К середине 1970-х годов, когда был разработан весь комплекс аппаратуры «Супер-8», этот формат сумел вытеснить обычный 8-мм и стать основным как для любительского, так и для полупрофессионального (ком мерческого) кинематографа. К последнему относится кинематограф, исполь зуемый в массовом и индивидуальном обучении, кинематограф на транспор те, в торговле и т. д. [5].

Следует, однако, отметить, что почти одновременно (с начала 1970-х годов) начала развиваться видеозапись и стали появляться любительские ви деосистемы, ставшие к середине 1980-х серьезным конкурентом 8-мм кине матографу. А к 1990-м годам использование кинопленки для создания люби тельских фильмов практически прекращается. Тем не менее, до настоящего времени фирма «Истмен-Кодак» осуществляет выпуск кинопленок в формате «Супер-8», который находит ограниченное применение, например, при со здании учебных фильмов.

1.2. Основные параметры обычной системы кинематографа Обычная система кинематографа характеризуется показом изобра жения с соотношением сторон близким к 4:3, угол рассматривания которого не превосходит угла поля ясного зрения человека, т. е. 40 0 в горизонтальном направлении. Тогда детали всего поля изображения могут быть четко воспри няты зрителями даже при их неподвижном взоре [4].

В отличие от обычной, в широкоэкранной системе видимые угловые размеры изображения по горизонтали превышают пределы поля ясного видения человека, захватывая область перифери ческого (бокового) зрения. Здесь зрители, как и в реальности, окружены изображением в большей степени, чем в обычном кинематографе. Кроме того, глядя на широкий экран, человек не может четко видеть все изображение целиком и для его детального рассматривания вынужден перево дить взор на интересующие его объекты. Поэтому зрители широкоэкранной системы еще более приближаются к условиям естественного восприятия человека. Они как бы становятся участника ми событий, происходящих на экране, т. е. проявляется так называемый «эффект присутствия», чем и усиливается воздействие от просмотра широкоэкранных фильмов.

Однако угол наблюдения изображения будет изменяться в зависимости от удаленности зрителя от экрана. Наибольшим этот угол будет, очевидно, для зрителей первого ряда кинозала, с удалением зрителей от экрана угол со ответственно уменьшается (см. рис.2). Из этого следует, что расположение зрительских рядов в кинотеатре не может быть произвольным, а должно быть подчинено условиям соблюдения требуемых углов рассматривания и ком фортности рассматривания изображения.

Для того, чтобы ограничить угол рассматривания изображения по гори зонтали указанными выше 400, необходимо первый ряд зрительских мест в кинозале разместить на некотором определенном расстоянии от экрана, зави сящем от размеров самого экрана. Согласно ОСТ 19-154-2000 «Кинотеатры и киноустановки. Технологические параметры зрительных залов» устанавлива ются обязательные и рекомендуемые технические требования к залам кино театров по размещению оборудования и зрительских мест. При этом учиты вается, что в одних и тех же залах на один экран могут показываться как обычные, так и широкоэкранные фильмы с одинаковым по высоте размером изображения. Следовательно, высота изображения, равная высоте экрана, есть величина постоянная для любого вида кинопоказа. Поэтому данным стандартом предусматривается зависимость расположения зрительских рядов в зале не от ширины Ш, а от высоты В экрана. Так, в частности, при обычной кинопроекции расстояние от киноэкрана до первого ряда зрительских мест Г должно составлять Г = 2В.

Отношение ширины изображения на экране Ш к высоте В в обычном кинематографе составляет Ш:В=1,37:1=1,37. Исходя из этого, найдем, что со отношение между расстоянием Г и шириной экранного изображения (см. рис.

2) будет равно Г=2В=2Ш/1,37=1,46Ш.

Последний ряд Первый ряд ряд Экран min max Ш Г Д Рис. 2. Расположение экрана и рядов зрительских мест в кинотеатре (вид сверху) Полученное соотношение соответствует углу рассматривания экрана с первого ряда в горизонтальной плоскости max=380, что как раз укладывается в угловое поле ясного видения по горизонтали.

Другим фактором, влияющим на расположение первого ряда относи тельно экрана, является зернистость фотографического изображения. При ис пользовании для производства фильмокопий современных мелкозернистых кинопленок удаление первого ряда зрительских мест на расстояние Г=1,46Ш дает вполне приемлемые результаты по незаметности зернистости.

Расположение последнего ряда зрительских мест в зале также зависит от расстояния до экрана, поскольку при удалении от экрана уменьшаются его видимые размеры, перестают различаться мелкие детали изображения, уменьшается количество воспринимаемой информации. При слишком малых углах наблюдения изображений (менее 70) наряду с потерей деталей кино изображения уменьшается субъективно воспринимаемая яркость экрана. Та ким образом, удаление зрителей от изображения на расстояние, обеспечива ющее его видимый угловой размер, менее 70 по горизонтали, нежелательно.

Согласно ОСТ 19-154-2000 отношение между расстоянием от экрана до последнего ряда зрительских мест Д и высотой экрана В должно быть В = 0,21Д.

Аналогично найдем, что соотношение между величиной Д и шириной изоб ражения на экране составит Д = В/0,21 = Ш/(0,21·1,37) = 3,48Ш.

Данное соотношение соответствует углу рассматривания изображения с по следнего ряда в горизонтальной плоскости min=160, что вполне удовлетворя ет указанным выше требованиям.

В обычном кинематографе практически применялись четыре формата кинофильма – 35-, 16-, 8-, 8С-мм. Под форматом кинофильма понимают со вокупность как геометрических характеристик используемых носителей, так и режимов кинопоказа, установленных стандартами для данного формата.

Однако в названии формата кинофильма отражают, прежде всего, формат ис пользуемой киноленты, т. е. ширину ленты, выраженную в миллиметрах. В то время как размеры кинопленок и их перфорирование регламентируется одними стандартами, размеры и расположение кадров и звуковых дорожек на фильмокопиях - другими стандартами.

Рассмотрим характеристики основных элементов в структуре фильмо копий форматов 35-, 16-, 8- и 8С-мм, выпускавшихся в отечественный кино прокат для показа по обычной системе кинематографа (см. рис. 3 и табл.1).

Таблица 1. Размеры основных элементов фильмокопий (мм) Формат 35-мм 16-мм 8-мм 8С-мм Номера 25704-83;

25704-83;

19626-74;

16973-71;

ГОСТов 4896-80 20904-82 8761-75 8761- Ф 34,975±0,025 15,950±0,025 7,975±0,03 7,975±0, H 7,4 + 0,2 3,55 + 0,15 4,12 + 0, + 0, 16,0 0, A 2,85 max 1,47 max 7,8 + 0, 0,1 3, D 29,5 min 7,16 min 7,75 + 0, 13+ 0, 0, 6,17 ± 0,08 14,48 ± 0, M - 1,90 ± 0,05 1,50 ± 0, L - b 1,83±0,01 1,83±0,01 0,914±0, 2,8 + 0, 0, 1,98 ± 0, h 1,27±0,01 1,27±0,01 1,14±0, R 0,5 0,25 0,25 0, t 4,75±0,01 7,62±0,01 3,81±0,01 4,234±0, В табл. 1 указаны следующие размеры:

Ф – ширина киноленты (формат);

H – высота кадра;

A – расстояние от базово го края киноленты до ближайшего края кадров изображения;

D – расстояние от базового края киноленты до противоположного края кадров изображения;

M – расстояние от базового края до осевой линии фонограммы;

L – ширина фонограммы (звуковой дорожки);

b – ширина перфорации;

h – высота перфо рации;

R – радиус закругления углов перфорации;

t – шаг перфораций.

Формат 35-мм Формат 16-мм А А Базовый H t H Базовый t L M L D M D Формат 8-мм Формат 8С-мм А А Базовы Базовы H H H t t D D Форма перфорации типа KS перфорации типа BH Форма Форма перфорации типа BH R 2, h 1, b R 0, Рис. 3. Структура фильмокопий для различных форматов (основные размеры) и формы перфораций Примечания:

1. Ширина кадра непосредственно стандартами не нормируется, но может быть вычислена через размеры A и D.

2. За базовый край фильмокопии принимается тот, которым она при правильной заправке в кинопроектор будет обращена в сторону от несущей платы кинопроекционного аппа рата.

3. Большинство отечественных фильмокопий 35- и 16-мм форматов обычной системы ки нематографа выпускались с монофонической аналоговой фонограммой, как это изобра жено на рис.3.

4. Фильмокопии форматов 8 и 8С в нашей стране выпускались без фонограммы (звуковой дорожки). Это было обусловлено отсутствием массового производства отечественных любительских звуковых кинопроекторов. Предполагалось также, что кинолюбитель при желании сам может озвучить как собственные фильмы, так и продаваемые 8-мм филь мокопии с помощью отдельного звукозаписывающего аппарата (магнитофона).

Формат фильмокопии совместно со стандартизированными параметра ми кинопоказа во многом определяют качественные, эксплуатационные и экономические показатели кинопоказа. Так, например, качество экранного изображения и звуковоспроизведения заметно выше в форматах с большей площадью кадра и большей скоростью движения носителя. Однако преиму ществами узкоформатных кинофильмов являются малый расход светочув ствительных материалов, малый вес полнометражного фильма. С целью срав нения по указанным показателям кинофильмов различных форматов необхо димо рассчитать основные характеристики, присущие каждому формату.

Так, шаг кадра на фильмокопии Hк может быть вычислен исходя из шага перфораций t и числа перфораций k, приходящихся на один кадр, как Hк = t k. (1) Число кадров N, умещающихся на единице длины (одном метре) кино пленки, нетрудно определить, исходя из шага кадра, выраженного в милли метрах:

N = 1000/ Hк. (2) Скорость транспортирования фильмокопии V зависит от частоты сме ны кадров c и шага кадра Hк:

V = c Hк. (3) Под коэффициентом использования площади кинокадра Q понимают отношение площади, занимаемой кадром, к несущей его площади кино пленки, т. е.

B H Q=, (4) Ф Hк где B, H – ширина и высота кадра;

Ф – ширина киноленты (формат);

Hк – шаг кадра.

Длина киноленты в одной части кинофильма Lч продолжительностью демонстрирования 10 мин (600 с) может быть рассчитана как L ч = 600 V. (5) Масса одной части кинофильма Мч Мч = Lч m, (6) где m – масса одного погонного метра кинопленки. Для форматов 35-, 16-, 8 и 8С-мм m соответственно составляет 7;

3,15;

1,58 и 1,58 г/м.

Масса кинофильма Mф длительностью 1 час (6 частей фильма) Мф = 6 Мч. (7) Качество кинодемонстрирования в значительной степени определяется также точностью перемещения и фиксации киноленты в лентопротяжном ме ханизме кинопроектора. В свою очередь, на точность транспортирования большое влияние оказывает стабильность размеров и расположения перфора ций на киноленте. Как правило, с течением времени (при хранении и, особен но, в результате эксплуатации) происходит изменение геометрических харак теристик фильмокопий. Численно оценить степень этих изменений позволяет величина, называемая усадкой киноленты. Величину усадки s киноленты рас считывают по формуле t t s= 100%, (8) t где t, t - соответственно номинальный и фактический (измеренный) шаг перфораций.

Для обеспечения возможности транспортирования киноленты в меха низме кинопроектора, усадка киноленты не должна превышать величины 0,8%. Фильмокопии, имеющие усадку свыше 0,8%, к кинопоказу не допус каются.

2. Методические указания к выполнению лабораторной работы Цель работы: получение навыков работы с кинопроекционной аппара турой различных форматов, изучение структуры филь мокопий, сравнение качества изображения, обеспечива емого разными форматами кинофильмов.

Описание лабораторной установки Для выполнения лабораторной работы используются кинопроекцион ные аппараты: 35-мм формата – «Мир» (35КСА);

16-мм формата – «Украина 5»;

8- и 8С-мм формата – «Русь». Измерение геометрических параметров фильмокопий осуществляется с помощью горизонтального компаратора ИЗА-2.

Методика и порядок выполнения работы 1. Уясните назначение органов управления кинопроекторами, освойте включение и выключение аппаратов.

2. Включите все кинопроекторы без зарядки их фильмокопиями, осу ществив подачу светового потока на экран. Отрегулируйте расположение ки нопроекторов 16-мм, 8-мм и 8С-мм форматов относительно экрана так, что бы размеры проецируемого поля изображения для всех четырех форматов были примерно одинаковы. После данной регулировки отключите аппараты.

3. Изучите схемы заправки кинопроекционных аппаратов кинофиль мом.

4. Найдите конструктивные отличия механизмов транспортирования киноленты кинопроекторов различных форматов, определив тип механизма прерывистого движения, количество и назначение зубчатых барабанов, коли чество зубчатых венцов у барабанов, наличие звукочитающей системы. Зане сите конструктивные особенности аппаратов в табл. 2.

5. Зарисуйте в отчет схемы движения киноленты для каждого из кино проекторов.

6. Заправьте фильмокопии форматов 35-мм, 16-мм, 8С-мм и 8-мм в со ответствующие кинопроекционные аппараты. С помощью ручки ручного проворота механизма транспортирования убедитесь в правильности зарядки кинопроекторов.

7. Включите кинопроекторы для одновременной проекции на экраны всех форматов кинофильмов. Максимально сфокусируйте проецируемые изображения.

8. Оцените визуально четкость экранного изображения, принимая за эталон (отлично) изображение, проецируемое с 35-мм формата. Оценку произведите каждым членом бригады по семибалльной шкале: отлично (5), почти отлично (4,5), хорошо (4), почти хорошо (3,5), удовлетворительно (3), почти удовлетворительно (2,5), неудовлетворительно (2). Данные занесите в табл. 3.

9. Укажите, по каким другим частным критериям (яркость, равномер ность яркости по полю кадра, неустойчивость изображения, цветопередача) отличаются между собой сравниваемые экранные изображения. Отметьте это в табл. 3. После окончания проекции отключите аппараты и перемотайте фильмокопии на начало.

10. Рассчитайте и занесите в табл. 3 средние значения балльной оценки качества изображения. Постройте диаграмму зависимости балльной оценки от формата используемой фильмокопии.

Таблица 2. Конструктивные особенности кинопроекционных аппаратов Название кино проектора Формат Количество зубчатых бара банов и их на значение Количество зубчатых вен цов барабанов Тип механизма прерывистого движения ки ноленты Наличие звуко читающей си стемы Таблица 3. Оценка качества проецируемого изображения Эксперт Общее качество изображения в баллах Частные показатели каче ства изображений, по ко 35-мм 16-мм 8С-мм 8-мм торым они отличаются 1-й 2-й 3-й … i-й Средняя оценка 11. Под руководством преподавателя освойте работу с измерительным компаратором ИЗА-2.

12. Изучите структуру предложенных фильмокопий. Произведите из мерения необходимых параметров фильмокопий (см. табл. 4) и занесите их в таблицу.

13. Из табл. 3 перенесите (или рассчитайте) в раздел «Данные стан дартов» табл. 4 основные величины, характеризующие структуру фильмоко пий. Сравните измеренные на фильмокопиях значения с номинальными зна чениями, предусмотренными стандартами.

14. С использованием выражений (1-8) произведите расчёт основных параметров фильмокопий и характеристик кинопроекции. Все данные зане сите в табл. 4.

Содержание отчета 1. Название и цель работы.

2. Схемы движения киноленты в кинопроекторах (с указанием марки аппарата и формата демонстрируемой фильмокопии).

3. Конструктивные особенности кинопроекторов – табл. 2.

3. Диаграмма зависимости балльной оценки качества изображения от формата используемой фильмокопии.

4. Данные измерений и расчетов – табл. 3 и 4.

5. Выводы:

а) влияние формата используемой фильмокопии на четкость и общее качество изображения;

б) результаты сравнения номинальных (по стандарту) и измеренных ве личин геометрических характеристик фильмокопий;

в) области применения кинофильмов различных форматов.

Контрольные вопросы 1. Изобразите структуры немых фильмокопий, введенные Т. Эдисоном, Л. Люмьером, фирмами «Белл-Хауэлл» и «Истман-Кодак».

2. Как изменились структура фильмокопий и параметры кинопоказа с появлением звукового кинематографа?

3. Какова история появления узких форматов кинофильмов?

4. Какими параметрами характеризуется обычная система кинематогра фа?

5. Каковы основные геометрические характеристики фильмокопий?

6. Перечислите области использования различных форматов кинофиль мов обычной системы кинематографа.

Таблица 4. Сводные данные о структуре фильмокопий и параметрах кино проекции Показатели Формат киноплёнки 35-мм 16-мм 8С-мм 8-мм Данные измерений Показание Высота кинокадра Показание H, мм Результат Показание Ширина Показание кинокадра B, мм Результат Показание Высота Показание перфорации h, мм Результат Показание Ширина Показание перфорации b, мм Результат Показание Шаг Показание перфораций t, мм Результат Число перфораций на кадр k Наличие фонограммы на фильмокопии (есть/нет) Данные стандартов Номинальный размер высо ты кадра на фильмокопии H, мм Ширина кадра на фильмоко пии B, мм Номинальный размер высо ты перфорации h, мм Номинальный размер шири ны перфорации b, мм Номинальный шаг перфораций t, мм Номинальная частота кад- 24 24 18 росмен c, кадр/с или или 24 Продолжение табл. Данные расчетов Номинальная площадь кадра на фильмокопии F=HB, мм Соотношение сторон изобра жения на фильмокопии nк=B:H Шаг кадра Hк, мм Число кадров, умещающихся на одном метре киноплёнки N Номинальная скорость движения фильмокопии V, м/с Коэффициент использования площади кинокадра Q Длина киноленты в одной части кинофильма Lч, м Масса одной части кинофильма Мч, кг Масса кинофильма длитель ностью 1 час Mф, кг Усадка киноленты s, % Литература 1. Соколов И.В. История изобретения кинематографа.- М.: Искусство, 1960.

2. Голдовский Е.М. Введение в кинотехнику.- М.: Искусство, 1974.

3. Голдовский Е. М. Избранные статьи.- М.: Искусство, 1979.

4. Проворнов С. М. Основы кинотехники. - Л.: изд. ЛИКИ, 1973, вып.1.

5. Нельский Е.Л., Новикова Т.Н., Прозоровская О.Р. Современное тех нико-экономическое состояние системы «Супер-8» кинематографа.//ТКТ. 1985.- №8.- С. 63.



 

Похожие работы:





 
2013 www.netess.ru - «Бесплатная библиотека авторефератов кандидатских и докторских диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.