авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ  БИБЛИОТЕКА

АВТОРЕФЕРАТЫ КАНДИДАТСКИХ, ДОКТОРСКИХ ДИССЕРТАЦИЙ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


3

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

В связи с возникновением новых форм и, как следствие, трансформацией

жанровой структуры радио, вопрос о театральной (а зачастую – и

постановочной) составляющей радийного контента приобретает особую

актуальность. Возникает необходимость дать подробный и обстоятельный

анализ того, какое влияние оказала радиотеатральная платформа на эволюцию

жанров радио. Налицо все более активное использование постановочных элементов при формировании имиджа радиоведущих, в построении программ, в структуре эфирной сетки той или иной станции. Кроме того, современный радиотеатр активно проявляет себя на новой площадке – в интернете, ставшем дополнительным каналом трансляции радиоспектаклей, расширившим границы аудитории и давшим иные возможности для прослушивания. На сайте оффлайновых радиостанций, помимо каталога аудиоконтента, появляются текстовые аннотации, рецензии, форумы для общения, развиваются новые формы – аудиокниги, сайты так называемого «народного радиотеатра», где аудитория из пассивного слушателя превращается в активного создателя собственного художественного контента.

В своей работе мы исследуем образование принципов и специфических изобразительно-выразительных средств радиотеатра, их влияние на развитие структуры жанров радио в целом. Такой угол зрения позволяет говорить о новизне исследования. Также в диссертационной работе уделено внимание современному этапу радиотеатра, намечены пути его развития, предложена типологизация радиотеатра в интернете.

Степень научной разработанности проблемы. Истории радиожурналистики посвящены научные труды таких отечественных исследователей, как Ю. Бараневич, М. Глейзер, П. Гуревич, В. Олейник, В.

Ружников1. Особенное внимание жанрам и отдельным видам вещания в своих работах уделяли теоретики Т. Васильева, Т. Лебедева, В. Смирнов, А. Шерель, В. Ярошенко2 и практики Ю. Гальперин, Ю. Летунов, Б. Ляшенко, Л.

Маграчев, Е. Синицын3 и другие. Непосредственно истории художественных жанров, развитию отечественного радиотеатра, его формам, специфическим средствам, программам, звучавшим в эфире Всесоюзного радио на разных этапах, посвящено достаточное количество книг4, сборников5, статей6 и Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания. Проблемы становления, формирования, развития. – Киев-Одесса, 1978; Глейзер М.С. Радио и телевидение в СССР. 1917-1963. – М., 1965;

Гуревич П.С., Ружников В.Н. Советское радиовещание: страницы истории. – М., 1976;

Олейник В.П. Радиопублицистика.– Киев, 1978; Ружников В.Н. Так начиналось. – М., 1987.

Васильева Т.В. Публицистические жанры радио. – СПб., 1992; Лебедева Т.В. Жанры радиожурналистики. – М.: Аспект Пресс, 2012; Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат. – СПб., 2002; Радиожурналистика. – М.: 2000; Смирнов В.В.

Жанровая система радиожурналистики. – Ростов-на-Дону, 2006; Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики. – М., 2002; Смирнов В.В. Практическая журналистика. – Ростов-наДону,1997; Смирнов В.В. Радиоочерк. – Ростов-на-Дону, 1984; Смирнов В.В. Формы вещания. – М., 2002; Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. – М., 1976.

Гальперин Ю.М. Внимание, микрофон включен! – М.: Политиздат, 1960; Гальперин Ю.М.

В эфире – слово. – М., 1977; Гальперин Ю.М. Человек с микрофоном. – М., 1971; Гальперина Е.В. Драматургия речевых жанров. – М., 1990; Летунов Ю.А. Время, люди, микрофон. – М., 1974; Летунов Ю.А. Скажи, земля круглая? – М., 1980; Летунов Ю.А. Что скажешь людям? – М., 1980; Ляшенко Б.П. Радио без тайн. – М., 1991; Маграчев Л.Е. Сюжеты, сочиненные жизнью. – М., 1972; Синицын Е.А. «Я веду репортаж…». – М., 1983.

Анненкова Л.Н. Рассказы о героях. – М., 1984; Баталов А. Судьба и ремесло. – М., 1984;

Верник Э.Г. Мой радиотеатр. – М., 2010; Марченко Т.А. Радиотеатр. – М., 1970; Марченко Т.А. Театр в каждом доме. – М., 1986; Меньшикова А.А. Радио – детям. – М., 1966; Музыря А.А. В эфире – радиостанция «Юность». – М., 1979; Музыря А.А. Искусство слышать мир. – М., 1989; Плятт Р.Я. Без эпилога. – М., 1991; Рубашкин А. И. Голос Ленинграда. – Л., 1980;

Толстова H.A. Внимание, включаю микрофон. – М., 1972; Шерель А. А. Рампа у микрофона.

– М., 1985; Фролов М.Л. И снова к микрофону выхожу… – Л., 1979; Фрольцова Н.Т.

Типология творческой деятельности в аудиовизуальной коммуникации. – Минск, 2003;

Шерель А.А. Там, на невидимых подмостках…Радиоискусство. Проблемы истории и теории.

1922-1941. – М., 1993.

Диктор у микрофона. – М., 1959; Болотова Л.Д. Звуковое пространство радиопрограмм / Профессия – журналист: вызовы XXI века. – М., 2007; Звучащий мир. Книга о звуковой документалистике. – М., 1979; Материалы научно-практической конференции, посвященной творческому наследию И.Л. Андроникова на телевидении и в радиовещании. – М., 1991;

Телерадиоэфир. История и современность. – М., 2005; Радиоискусство. Теория и практика. – М., 1983; Позывные тревог и надежд. «Маяк». 40 лет в эфире. – М., 2004; Пока микрофон не включен (Из опыта немецких радиожурналистов). – М., 1991.

Аксенов Н. Попадать в самую середину мишени // Советское радио и телевидение. – 1965. – № 3; Алексеева Н. Человек собирал слова… // Телевидение, радиовещание. – 1982. – № 3;

пособий7. Авторы этих работ – радиожурналисты, режиссеры, дикторы, актеры, принимавшие участие в создании радиопрограмм. В настоящее время развитию отечественного радиовещания, изменениям в системе жанров, современному эфиру посвящены пособия, подготовленные Фондом Независимого Радиовещания (ФНР)8, сборники «Основы мастерства. Опыт, практические советы»9. На эту же тему опубликованы отдельные интересные статьи в специализированных журналах «Журналист», «МедиаПрофи», на сайте www.radioportal.ru, www.relga.ru, полупрофессиональном web-ресурсе для радиожурналистов Podстанция и др. О нынешнем радио много пишет В.



Сухарева10. Однако о современном состоянии радиотеатра, его направлениях и тенденциях, в частности, в интернете, исследований практически нет.

Цель диссертационного исследования заключается в том, чтобы изучить трансформацию жанров радиовещания с точки зрения наличия в них элементов радиотеатра. Для реализации цели предстоит выполнить следующие задачи.

Представить специфику радиотеатра как особого вида искусства в культурологическом и историческом аспектах.

Робертс Дж. Ток-радио завоевывает аудиторию // Телевидение и радиовещание за рубежом. – 1994. – № 9; Советское радио и телевидение, 1961, № 2; Советское радио и телевидение. – 1964. – № 2; Советское радио и телевидение, 1966, № 5; Зайцева Н.А. Звуковое оформление радиопередач на «Радио России» // Коммуникация в современном мире. Ч.1. – Воронеж, 2007; Иоффе Р. Слушая – видеть // Советское радио и телевидение. – 1962. – № 7; Ковтун В.

Сегодня в Ленинградском радиотеатре // Телевидение, радиовещание. – 1982. – № 4;

Макаренко Н. У Чайковского. Музыкально-литературная композиция «Дом в Клину» // Телевидение, радиовещание. – 1976. – № 10; Мандельштам О.Э. Молодость Гете // Театр. – 1989. – № 12; Моргачева О.Н. Жанры радиотеатра // Коммуникация в современном мире. – Воронеж, 2004; Музыря А.А. Радиофильм // Телевидение, радиовещание. – 1972. – № 3;

Стребнева Н.Н. Радиоэфир: ожидания аудитории // Журналистика в 2000 году: реалии и прогнозы развития. Ч.1. – М.,2001; Чеботару А. Послушаем и поразмыслим вместе // Советское радио и телевидение. – 1969. – № 5; Шахназаров А. Запись спектакля на радио // В диапазоне современности. – М., 1984.

Зарва М.В. Слово в эфире. О языке и стиле радиопередач. М., 1977.

Мастер радио. Вып. 6. Журналистика и диджеинг. – М., 2009; Норвежский опыт создания документальных программ // Мастер-радио. Вып.2. Документально-художественные жанры.

– М., 2007; Варфоломеев В. Новости на информационно радио//Радио музыкальное, новостное, общественное. М., 2001; Хорошее радио. Как это делается. Полезные наставления на каждый день, собранные от разных авторов. – М., 2009.

Ключи к эфиру: В 2 кн. Кн. Основы мастерства. Опыт, практические советы. – М., 2007.

http://www.strana-oz.ru; www.show-master.ru (дата обращения – 23.03.2013) радиожанров.

Изучить самостоятельные жанры радиотеатра – «жанры мозаичнофрагментарного построения»: радиофильм, радиоплакат, радиокомпозицию.

Представить радиотеатр в структуре современного радиовещания, включая радиотеатр в интернете.

Объектом исследования стал процесс формирования радиотеатра как вида художественного вещания, его функционирование в сетке вещания и влияние на становление радиожанров, предметом – документальнохудожественная и аналитическая составляющие контента современного радиотеатра.

Гипотеза данного исследования базируется на представлении о том, что некоторые приемы, тенденции и специфические средства радиотеатра повлияли на формирование большинства жанров радио. Опираясь на факты истории отечественного радио, мы на конкретных примерах показываем, как при использовании того или иного жанра применяются методы радиотеатра:

соединение документального и игрового начала, мозаично-фрагментарное построение, специфические изобразительно-выразительные средства. И приходим к выводу, что в современной радиожурналистике активно используются все модифицированные под влиянием радиотеатра жанры и формы передач, осваиваются новые площадки, что позволяет нам говорить о новом этапе развития отечественного радио.

На защиту выносятся следующие положения:

1. На первом этапе своего развития отечественное радио ставило целью осуществить серьезный сдвиг в художественном просвещении населения.

Первые радиоконцерты подготовили почву для организации регулярного музыкального вещания, для возникновения «нового искусства» – радиотеатра, который сочетал документальное и игровое начало. В конце 20-х – начале 30-х годов, несмотря на слабость технического оснащения, проводились активные эксперименты в звуковом оформлении, в сфере радиодраматургии. Наряду с трансляциями из театров появились оригинальные радиоспектакли. Наметилась тенденция связи радиотеатра с публицистикой.





2. Влияние радиотеатра на развитие радиожанров выразилось в стремлении шире использовать диалог: уже в 20-х годах радио гораздо активнее, чем газеты, использует жанры интервью и беседы. Так называемые «живые трансляции» стали основой радиорепортажа. В отличие от газетного, ярким выразительным средством этого жанра на радио стали «звуковые картинки», создаваемые при помощи шумов, что помогало «показать» жизнь и облечь ее при этом в оригинальную драматургическую форму, сделать репортаж маленьким произведением искусства.

3. Очерк, существовавший в печатных СМИ, вышел на новый уровень документальности благодаря появлению звукозаписи с места события: в эфире появился живой голос героя. Усиливающаяся в настоящее время глубина драматизации очерка позволяет ему занять место между радиопублицистикой и радиодраматургией.

4. Став самостоятельным видом искусства, радиотеатр породил несколько новых жанров, впоследствии объединенных термином «жанры мозаичнофрагментарного построения» – это радиофильм, радиоплакат, радиокомпозиция. Названные жанры возникли благодаря соединению театра, эстрады, поэзии, публицистики; в современном эфире их место – между очерком и радиотеатром.

самостоятельный жанр вещания и по-прежнему остается фундаментом для всей системы жанров радио. Элементы и формы радиотеатра активно используются на государственных и коммерческих станциях, у него появилась новая актуальности.

Методология и методика исследования. Методологической основой исследования стали историко-культурный и сравнительно-исторический методы при системно-функциональном подходе.

Теоретическую базу нашего исследования составили труды названных выше исследователей, а также работы по теории журналистики А. Акопова, В.

Горохова, А. Грабельникова, С. Корконосенко, Р. Овсепяна, Е. Прохорова, В.

Ружникова, М. Стюфляевой, Д. Стровского, А. Тертычного, В. Тулупова. функциональных и жанровых особенностей, выразительных средств – Ю.

Бараневича, В. Гаспаряна, Т. Лебедевой, Д. Любосветова, В. Олейника, В.

Смирнова, А. Шереля12.

радиопрограммы Всесоюзного радио, эфиры современных станций «Радио России», «Радио России. Культура», «Орфей», «Радио России – СанктПетербург» (с 2000-го года до нашего времени). Для сравнительного анализа выбраны FM-станции – «Радио 7 на Семи холмах», «Юмор FM», «Наше радио», Акопов А.И. Методика типологических исследований периодических изданий. – Иркутск, 1985; Горохов В. М. Журналистское мастерство. – М., 1981; Грабельников А.А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий: Итоги и перспективы. – М., 2001; Корконосенко С.Г.

Теория журналистики. Моделирование и применение. – М., 2010; Корконосенко С.Г. Основы журналистики. – М., 2001; Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917 – начало 90-х годов). – М., 1996; Прохоров Е.П. Журналистика. Государство.

Общество. – М., 1996; Свитич Л.Г. Феномен журнализма. – М., 2000; Ружников В.Н. Так начиналось. – М., 1987; Стюфляева М.И. Человек в публицистике. – Воронеж, 1989;

Стровский Д.Л. История отечественной журналистики новейшего периода. – Екатеринбург, 1998; Тертычный А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход. – М., 1998; Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. – Воронеж, 1996.

Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания. Проблемы становления, формирования, развития. – Киев-Одесса, 1978; Гаспарян В.В. Работа радиожурналиста. Технология творчества. – М., 2000; Лебедева Т.В. Жанры радиожурналистики. – М., 2012; Любосветов Д.И. По законам эфира. О специфике творчества радиожурналиста. – М., 1979; Олейник В.П.

Радиопублицистика. Проблемы теории и мастерства. – Киев, 1978; Радиожурналистика. – М., 2000; Смирнов В.В. Актуальные проблемы журналистики. – Ростов-на-Дону: Старые русские, 2000.

«Эхо Москвы», «Маяк» и другие. Также мы изучали сетевые версии вышеобозначенных радиостанций.

национальный российский аудиофонд – «Старое радио», «АудиоТеатр.РФ»;

тематические сайты, среди которых выделим «Литературное радио», «Русский мир»; интернет-ресурсы, где звучат радиоспектакли для детей, «Детское радио», «Детское радио – Чикаго», «Детство.ру», «Тырнет – Детский интернет», поисковую систему детских сайтов AGAKIDS; сайт компании «Букворечник», портал – «Радиотеатр»: от радиоспектаклей до аудиоблогов», интернет – радио «Драма», размещенный на полупрофессиональном webресурсе для радиожурналистов Podстанция; группы о радиотеатре, размещенные в социальных сетях; авторские блоги; специальные сайтыфорумы («Клуб любителей аудиокниги»).

Заметную часть источников составили радиопрограммы региональных радиостанций («Европа Плюс – Орел», курганское FM-радио «За облаками», радио «Маяк – Каменск-Уральский», радио «Абакан» и др.), радиопрограммы журналистов «Радио России – Воронеж» (с 1990-х годов до нашего времени).

Эта станция и послужила площадкой для апробации некоторых приемов современного радиотеатра, о которых мы говорим в своей работе.

Также в качестве источников мы использовали книги с опубликованными передачами – Ю. Летунова «Скажи, земля круглая?», М. Фролова «И снова к микрофону выхожу…»13, книги сценариев «КОАПП», «Путешествие в страну литературных героев» и другие.

Научное значение диссертации заключается в возможности представить современную систему радиожанров во всей полноте, наметить пути ее дальнейшего обновления с учетом современных технологий. Кроме того, диссертантом предпринята попытка изучить использование традиций Летунов Ю.А. Скажи, земля круглая? – М.: Русский язык, 1980; Фролов М.Л. И снова к микрофону выхожу… – Л.: Лениздат, 1979.

радиотеатра на современном этапе его развития, в частности, в новом информационном пространстве – интернете.

Практическое значение работы определяется описанием современных тенденций, направлений отечественного радиотеатра, его сохраняющейся взаимосвязи с жанрами радиожурналистики. Эти результаты могут быть использованы как на практике – при создании определенных художественных радиопрограмм, так и в учебном процессе – при работе в творческих лабораториях по радиорежиссуре и радиодраматургии.

Научная апробация. Основные положения и выводы диссертации были изложены в 3 статьях научного журнала «Вестник ВГУ. Филология.

Журналистика», входящего в перечень Высшей аттестационной комиссии; в статьях, опубликованных в научно-практическом альманахе «Акценты. Новое в массовой коммуникации»; в докладах и сообщениях на Международных и Российских конференциях в Москве (2002, 2013 гг.), Санкт-Петербурге ( г.), Минске (2004 г.), Воронеже (2000 г., 2002 г., 2008 – 2012 гг.), Старом Осколе (2005 г.). Общее количество научных публикаций по теме исследования – 21. Они используются при чтении лекций по курсам «История электронных СМИ», «Основы радиорежиссуры», «Основы радиодраматургии», «Звукорежиссура на радио», в процессе работы студенческой радиостанции «Навигатор», которая является экспериментальной практико-ориентированной площадкой факультета журналистики Воронежского государственного университета, а также в материалах автора, которые звучат на «Радио России – Воронеж».

Структура диссертации обусловлена целью и задачами исследования.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, содержащего 169 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении дано обоснование цели исследования и его задач, представлены методы и охарактеризована актуальность, объект и предмет исследования, теоретико-методологическая и эмпирическая база, дан краткий обзор изученности проблемы, определены научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, выдвинуты положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Радиотеатр в структуре радиовещания» состоит из трех параграфов.

радиотеатра» исследуются первые радиопрограммы отечественного радиовещания. Прежде всего, это радиоконцерты, которые подготовили почву для организации регулярного музыкального вещания. В эфире стали появляться литературно-музыкальные радиомонтажи на историко-революционные темы. В конце 1920-х – начале 1930-х гг. на радио были созданы крупные музыкальные коллективы. Социологическое исследование того периода показало, что соотношение литературных и музыкальных материалов в эфире сложилось таким образом: 50,5 % – пение, 45,5 % – оркестровая и инструментальная музыка, 3,8 % – чтение и театрально-драматические передачи14. Первый радиоспектакль «Вечер у Марии Волконской» прозвучал в эфире 25 декабря 1925 г., этот день и стал днем рождения отечественного радиотеатра. Первые радиоспектакли (назовем также «Люлли – музыкант») подчеркивали жанровую преемственность, идущую от передаваемых комплексных радиоконцертов.

Производились активные эксперименты со звуковым оформлением, велись поиски оригинальной радиодраматургии. Постепенно именно эта творческая работа, со звучащим словом, привлекала на радио актеров, режиссеров, писателей. Наметилась тенденция связи радиотеатра с публицистикой.

Появились спектакли, где в основе была реальная история: «“Красин” спасает Шерель А. А. Рампа у микрофона. – М.: Искусство, 1985. – С. 82.

радиофильм, документальная драма, драма «под репортаж». Вместе с тем, становится ясно, что радиотеатр нуждается в оригинальном литературном материале.

Во втором параграфе «Радиотеатр как вид художественного вещания.

Развитие радиодраматургии» мы исследуем различные способы работы над текстовой основой постановок, рассматриваем само понятие «радиопьеса», обращаем внимание на опыт отечественных и западных драматургов.

Появившийся в 1920-х гг. жанр радиопьесы синтезировал в себе достижения радиожурналистики, литературы, театральной драматургии и музыкальной композиции. Первые радиопьесы потребовали фона – музыкального, шумового, играющего роль декораций. Термины «звуковые декорации» и «голосовой грим» возникли позднее, но сами декорации уже были в первых радиопьесах. С другой стороны, особые требования предъявлялись к актерам: при отсутствии жестикуляции, мимики, грима они были обязаны создать «видимый» портрет героя и передать его характер. Эти требования были общими для пьес всех разновидностей, написанных для радио. Развитие жанра проистекало непросто, особенно в СССР. Ведь его творцы (драматурги, режиссеры), в отличие от тогдашней идеологически ангажированной прессы, позволяли себе рискованные эксперименты и творческие поиски, а участники дискуссий о дальнейшем развитии игровых форм на радио нередко прибегали к откровенному манкированию «линией партии». В результате творческих поисков многих отечественных и зарубежных режиссеров выработались основополагающие принципы и законы построения художественного текста на радио. Успех новаторских работ в эфире В. Мейерхольда, Э. Гарина, О.

Абдулова открыл путь к более смелой работе с текстом выпускаемых в эфир произведений, в частности, дал возможность активно использовать монтаж.

Третий параграф «Формирование системы изобразительновыразительных средств радио» посвящен компонентам создания «звукового образа»15. Правильно их подобрать и соединить – задача журналиста, режиссера, звукорежиссера, артистов. Средства создания образа на радио составляют две группы, находящиеся в неразрывной связи друг с другом.

Первая группа – это натуральные, то есть природные выразительные средства радио: слово (речь), музыка, шумы (реальные, жизненные или студийные, то есть имитированные при помощи различных бытовых приспособлений) и документальные записи, сделанные вне студии. Вторая группа выразительных средств, называемых техническими (реверберация, голосовой грим и монтаж) мобильна, то есть выбор выразительных средств может зависеть только от журналиста. В параграфе подробно представлены функции каждого выразительного средства, приведены примеры их использования в радиоспектаклях прошлых лет и современных радиопостановках, намечены тенденции использования изобразительно-выразительных средств.

Вторая глава «Развитие жанров радиожурналистики под воздействием радиотеатра» состоит из четырех параграфов.

В первом параграфе «Диалогизация эфира. Развитие жанров интервью и беседы» мы отмечаем факторы, повлиявшие на развитие жанров и форм вещания на радио: опыт «Радиогазеты РОСТА», массовые выступления у микрофона государственных деятелей. В первых радиоконцертах, помимо классической музыки, звучали фельетоны, куплеты, частушки на злободневные темы. Диалогизация эфира складывалась и из первых форм общения радио с аудиторией – радиобесед, радиоперекличек, радиомитингов, радиособраний.

Важный этап диалогизации – появление жанров интервью и беседы.

Рассматривая вопрос о том, какие факторы влияли на их развитие, мы особо отмечаем использование в этих жанрах изобразительно-выразительных средств радио, влияние радиотеатральных принципов, которые используются и в современном радиоэфире радиостанций «Маяк», «Эхо Москвы», «Радио См.: Шерель А.А. Эволюция средств художественной организации материала в радиожурналистике. – М., 1981.

России». Анализируя современные интервью, беседы, ток-шоу в «прямом «психологической перестройке» в сознании слушателей16. Аудитория стала принимать активное участие в обсуждении программ, а порой и сама стала моделировать тему беседы. Особое внимание уделено роли журналиста в интервью и беседе. Обращаясь к примерам прошлых лет (Д. Кабалевский, И.

Андроников), мы исследуем поведение и амплуа современных ведущих, работающих в этом жанре.

Во втором параграфе «Трансформация радиорепортажа. От «живых трансляций» к современному репортажу» поэтапно прослежена история жанра. Одни исследователи считают, что репортаж появился с открытием магнитной записи, другие – задолго до ее появления, а первой его формой были так называемые «живые трансляции». Поэтапно рассмотрены выразительные средства жанра. Одним из первых естественных выразительных средств репортажа стали звуковые картины. Позже добавилось звучащее слово.

изобразительно-выразительные средства: слово, музыка, документальные шумы и монтаж. Исследуя структуру построения репортажа, его компоненты, мы обращаем внимание на использование звуковых документов.

В данном параграфе мы подробно исследуем «песню-репортаж» как уникальный жанр, созданный бардом и журналистом Ю. Визбором. Выделяем его главный принцип – соединение документального факта и игрового начала, который применяется и в документально-художественных жанрах. Как мы уже отмечали, первые истинно радийные репортажи родились из «живых трансляций». Главное их отличие от репортажа газетного – не только одномоментность с событием, но и создание с помощью звука своеобразных «сценических площадок»: звуковых картин происходящего. «Звуковые Олешко В.Ф. Заложники гласности? – Свердловск: РАФИС, 1991. – С. 5.

площадки» активно используются в драматургии построения современных радиорепортажей.

В третьем параграфе «Разновидности радиоочерка» исследуется адаптация литературного текста к звучанию, так как исторически очерк пришел на радио из печати. Мы выделяем специфические характеристики, которые наметились сразу – употребление разговорной лексики; построение фразы, рассчитанной на чтение; рассказывание и восприятие на слух. Первыми авторами радиоочерков стали известные писатели и журналисты-газетчики, но, выступая, они использовали метод «читая – рассказывать». В литературном и журналистском лексиконе даже появилось понятие «очерк для радио». С появлением звукозаписи на месте события в эфире появился живой, звучащий голос героя. Начинает складываться звуковой образ: из авторского текста, записей, сделанных на месте события, шумов, музыки. Особое внимание уделено документальным записям героя, так как очерк находится между радиопублицистикой и радиодраматургией. Исследованы такие виды радиоочерка, как собственно радиоочерк, очерк сплошной импровизации, постановочный, или игровой очерк, а также его разновидности – «очерк в письмах» и фичер.

В параграфе «Жанры мозаично-фрагментарного построения»

подробно анализируем несколько самостоятельных жанров радиотеатра:

радиофильм, радиоплакат, радиокомпозицию. Общее в них то, что в каждом из названных жанров короткие публицистические, поэтические и музыкальные фрагменты подогнаны друг к другу плотно, как мозаика. Мы исследуем жанры радиокомпозиции и радиофильма в контексте развития системы жанров радиовещания и влияния на них радиотеатра, подробно рассматриваем каждый вид радиокомпозиции – литературную, литературно-музыкальную, документальную. Анализируя примеры прошлых лет и современных радиокомпозиций, мы приходим к выводу, что деление радиокомпозиции на виды, которые нам предлагают теоретики радио А. Шерель, В. Смирнов, сегодня весьма условно. Меняется сама драматургия построения, тональность, радиокомпозиция отходит от прямой публицистичности, патетики, которыми были перегружены тексты 1960 – 1980-х гг. Но вопрос степени соотношения документального и художественного начала, волновавший первых исследователей радио, сегодня по-прежнему актуален. Особое внимание в параграфе мы уделяем жанру – радиофильм. Один из ведущих жанров радио вызывал много споров у теоретиков. Мы пытаемся разобраться в его природе, выразительных средствах, структуре построения. Рассматривая историю жанра на конкретных примерах с момента его появления до сегодняшнего дня, мы приходим к выводу, что на современном радио, пусть не в таком объеме, он начал появляться в эфире.

художественных передач.

Третья глава «Радиотеатр сегодня» состоит из двух параграфов.

В параграфе «Литературные радиосериалы. Художественномузыкальный арсенал «чтений с продолжением» представлен исторический опыт зарождения литературного театра у микрофона. Зарождалась форма «чтения с продолжением», которая позволила максимально сохранить авторские размышления, не дать исчезнуть из-за сокращений обаянию многосерийными. Особое внимание мы уделяем развитию радиотеатра в 90-е годы, когда пошатнулась система отечественного радиовещания, когда популярный еще недавно жанр радиотеатра был попросту забыт. В новом радиопространстве намечаются свои тенденции – появляются многосерийные радиоспектакли, сериалы, в частности, «Дом 7, подъезд 4». В рассматриваемом параграфе мы разводим понятия «чтение с продолжением», «сериал», «серия».

Каждое понятие сопровождаем определением и примерами программ государственных и коммерческих станций, отмечаем различия и тенденции.

Если на государственных станциях («Радио России», «Культура») практически поднимающие актуальные проблемы, адресованные той или иной группе слушателей, то на FM-станциях, причем, региональных, они все чаще выходят в эфир. Обилие подобных сериалов объясняется несколькими причинами – его легко создавать, здесь нет сложной драматургической, актерской и звукорежиссерской работы, он связан с жизненными реалиями, а значит, будет находить отклик у аудитории и приносить коммерческую выгоду.

В параграфе «Радиотеатр в интернете» мы сознательно отказались от исследования истории развития радио в «глобальной паутине», нас интересуют тенденции и характеристики радиотеатра, что приобрел или потерял он на новой информационной площадке. Мы рассматриваем интернет-ресурсы согласно структуре, предложенной А. М. Шестериной17.

– Сетевые версии традиционных СМИ. Из действующих радиостанций, где регулярно звучат сегодня радиопостановки, радиосериалы, художественное чтение, мы выделяем «Радио России», «Радио России. Культура», «Орфей», «Детское радио». Рассматриваем сайт каждой станции более подробно.

– Online-СМИ (только в сети) Одним из самых глобальных интернетпроектов, где представлено большое количество архивных и новых радиопостановок, является национальный российский аудиофонд «Старое радио» (http://staroeradio.ru/). Его сложно назвать СМИ, здесь нет редакции, постоянно обновляющейся информационной ленты, но с другой стороны, на «Старом радио» есть «потоковое вещание», где согласно четкой эфирной сетке выходят определенные программы – это радиопостановки, музыкальнолитературные композиции, театр у микрофона, оперетты, детские сказки, басни, литературные чтения, стихотворения, а также свыше двух с половиной Шестерина А.М. Основы Интернет-журналистики. – Тамбов: Изд-во ТГУ им.

Г.Р.Державина, 2002. – С.31.

тысяч музыкальных произведений. Еще один похожий интернет-проект, посвященный радиотеатру, открылся в 2013 г. Это сайт «АудиоТеатр.РФ»

(http://fonofond.ru/). В отличие от ресурса «Старое радио», где можно прослушать спектакль или радиокомпозицию полностью, на «АудиоТеатр.РФ»

выложена лишь короткая звуковая дорожка («трейлер») по несколько минут.

Если слушателю нравится, он может купить спектакль, заказав его непосредственно на сайте. Отдельно мы обозначили несколько тематических сайтов. Литературное радио (http://litradio.ru/about/) – это первый интернетрадиопроект, полностью посвященный современной русской литературе.

Интернет-радио «Русский мир» (http://www.rrm.fm/) создано для тех, кто интересуется русским языком и культурой. Радиотеатр представлен в двух программах «Театр у микрофона» и «Литературная гостиная».

Отдельной группой стоят интернет-ресурсы, где звучат радиоспектакли для детей («Детское радио» – раздел «Старого радио»; «Детское радио – Чикаго»; ресурс «Тырнет – Детский Интернет»). В основном это старые записи, отечественный «золотой» аудиофонд. Самый мощный интернет-ресурс для детей – это поисковая система детских сайтов AGAKIDS. Существует достаточно большое количество сайтов, посвященных радиотеатру или частично обращающих на него внимание, но эти сайты не имеют свидетельства о регистрации СМИ.

Другие ресурсы (портал, база данных, каталог) Одним из интересных ресурсов, обратившихся к специфике радиотеатра, стал сайт компании «Букворечник». В 2010 г. творческое содружество актеров, режиссеров и художников решило создать аудиоспектакли для детей всех возрастов «от 5 до 95 лет». В проекте принимают участие многие актеры, чаще всего они это делают бесплатно. Еще один портал – «Радиотеатр»: от радиоспектаклей до аудиоблогов» (www.radiotheater.ru). Портал нацелен не столько на возможность аудитории обращаться к каталогу лучших произведений прошлого, сколько на создание новых аудио-форм: виртуальных спектаклей, поэтических мелодекламаций, аудиокниг, аудиочтений, аудиоблогов и т.п. Каждый слушатель мог стать виртуальным участником спектакля в качестве сценариста, одним из актеров или самостоятельно начитать (записать) любое понравившееся произведение или его отрывок на театральном форуме, прямо не отходя от компьютера. Портал «Радиотеатр» – стопроцентное «детище» интернета. Жизнедеятельность его, к сожалению, под вопросом. На момент написания работы архив программ не обновлялся почти год. Заслуживает интереса и проект интернет-радио «Драма», размещенный на полупрофессиональном web-ресурсе для радиожурналистов Podстанция. Здесь выкладывались, а иной раз и создавались в режиме он-лайн любительские радиоспектакли. На этом же ресурсе мы познакомились с достаточно любопытной художественной формой, своего рода «звуковыми историями» – это короткие зарисовки, рассказанные исключительно с помощью звуков и музыки. Подобные эксперименты неоднозначны по идейному и техническому воплощению, возможно, в перспективе они дадут новое направление в развитии радиотеатра.

Помимо обычного, сетевые СМИ активно используют ресурс Web 2.0 – это социальные сети, блоги и другие формы функционирования гражданской журналистики. Основные платформы – «В контакте» и «Facebook». Мы выделяем здесь специализированные, созданные в социальной сети «В контакте». Наряду с любительскими: «Радиотеатр», «Пластинки нашего детства», «Сокровища нашей фонотеки», «Радионяня», «Телеканал «Культура»

и т.п., есть вполне профессиональные «Радиотеатр и театр у микрофона»

(http://vk.com/radioteatr_teatr_u_mikrofona).

Кроме того, выделяется ряд так называемых авторских сайтов.

Организаторами и администраторами выступают актеры, музыканты, писатели.

«Репертуар» подобных ресурсов весьма неоднозначен. В большей степени радиокомпозиции других авторов, видимо, для объема и большей концептуальности.

В этом же параграфе рассмотрена современная модификация «чтений с продолжением» – аудиокнига.

В Заключении обобщаются теоретические и практические результаты работы, излагаются основные выводы диссертационного исследования, намечаются перспективы развития радиотеатра.

Содержание диссертации отражено в следующих публикациях журналах, определенных ВАК РФ:

Гааг Н.А. Радиодраматургия: основные принципы и законы создания программ / Н.А. Гааг // Вестн. Воронеж. гос. ун-та. Сер. Филология.

Журналистика. – Воронеж. – 2010. – № 2. – С. 161–168.

Гааг Н.А. Рождение радиотеатра / Н.А. Гааг // Вестн. Воронеж. гос.

ун-та. Сер. Филология. Журналистика. – Воронеж. – 2012. – № 2. – С. 157–163.

Гааг Н.А. История радио: развитие собственных специфических изобразительно-выразительных средств / Н.А. Гааг // Вестн. Воронеж. гос. унта. Сер. Филология. Журналистика. – Воронеж. – 2013. – №. 2. – С. 122–133.

Статьи, опубликованные в материалах всесоюзных, всероссийских, международных конференций:

Сычина (Гааг) Н.А. Российскому радиотеатру – 75 лет (Театр для миллионной аудитории. Факты, события, мнения) / Ж.С. Гаспарян, Н.А.

Сычина (Гааг) // Акценты. Новое в массовой коммуникации: альманах. – Воронеж, 2000. – Вып. 3–4 (20–21). – С. 78–96.

Сычина (Гааг) Н.А. Страницы истории радиотеатра / Н.А. Сычина (Гааг) // Журналистика конца XX века: материалы науч.-практ. конференции студентов и аспирантов 17, 18 ноября 2000 г. / Под ред. В.В. Тулупова. – Воронеж, 2000. – С. 47–50.

Сычина (Гааг) Н.А. Жанры радиотеатра / Н.А. Сычина (Гааг) // Коммуникация в современном мире: материалы науч.-практ. конференции, 13– 15 мая 2001. / Под ред. В.В. Тулупова. – Воронеж, 2001. – С. 84–86.

Сычина (Гааг) Н.А. Радиотеатр: история и современность / Н.А.

Сычина (Гааг) // Журналистика в 2001 году: СМИ и вызовы нового века: в 2 ч.

Ч. 2. – М., 2002. – С. 16–18.

Сычина (Гааг) Н.А. Влияние радиотеатра на развитие жанров радиожурналистики / Н.А. Сычина (Гааг) // Коммуникации в современном мире: материалы науч.-практ. конференции, 13–15 мая 2002. / Под ред. В.В.

Тулупова. – Воронеж, 2002. – С. 134–135.

Сычина (Гааг) Н. А. Радиотеатр вчера и сегодня / Н.А. Сычина (Гааг) // Журналiстыка – 2004. Тезисы науч.-практ. конференции. – Минск, 2004. – С. 324–326.

Сычина (Гааг) Н.А. Анализ утренних радиопрограмм. Оптимальная модель «радиоутра» / Н.А. Сычина (Гааг) // СМИ и журналистика: прошлое, настоящее, будущее. – Старый Оскол, 2005. – С. 55–57.

Гааг Н.А. Старые мехи и новое вино? (Очередная революция радиостанции «Маяк») / Н.А. Гааг // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания / Сост. А.М. Шестерина. – Воронеж, 2008. – С. 158–163.

Гааг Н.А. Третья попытка / Н.А. Гааг // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания: в 2 ч. Ч.1. / Сост. А.М. Шестерина. – Воронеж, 2009. – С. 194–198.

Гааг Н.А. Не мужчина, а облако в штанах / Н.А. Гааг // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания: в 2 ч. Ч.2. / Сост. А.М. Шестерина. – Воронеж, 2009. – С. 50–61.

Гааг Н.А. К нам едет аудит / Н.А. Гааг, Ю.А. Оганесова, А.А.

Шульгин // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания: в 2 ч. Ч.2. / Сост. А.М. Шестерина. – Воронеж, 2009. – С. 35–38.

Гааг Н.А. Монолог – ведущая форма литературно-художественных жанров / Н.А. Гааг // Коммуникация в современном мире: мат. всерос. науч.практ. конференции «Проблемы массой коммуникации» 11–13 мая: в 2 ч. Ч.2. / Под общ. ред. В.В. Тулупова. – Воронеж, 2009. – С. 5–7.

Гааг Н.А. Радиотеатр – столица и провинция / Н.А. Гааг, Ю.А.

Оганесова // Средства массовой информации в современном мире:

Петербургские чтения: тезисы межвуз. науч.-практ. конференции.– СПб.:

СПбГУ, 2009. – С. 15–18.

следует…/ Н.А. Гааг // Коммуникация в современном мире: мат. всерос. науч.практ. конференции «Проблемы массой коммуникации» 12–14 мая 2010: в 2ч.

Ч.2. /Под общ. ред. В.В. Тулупова. – Воронеж, 2010. – С. 11–14.

Гааг Н.А. Концепция студенческого радио (на примере радио «Навигатор», факультета журналистики ВГУ) / Н.А. Гааг // Коммуникация в современном мире: мат. всерос. науч.-практ. конференции «Проблемы массовой коммуникации» 12–14 мая 2011: в 2ч. Ч.2. / Под общ. ред. В.В.

Тулупова. – Воронеж, 2011. – С. 12–14.

Гааг Н.А. «Второе» дыхание радиотеатра / Н.А. Гааг // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания. Выпуск III. / Сост. А.М. Шестерина. – Воронеж, 2012. – С. 22–31.

Гааг Н.А. Радиотеатр в Интернет – шаг в будущее / Н.А. Гааг // Проблемы массовой коммуникации: мат. всерос. науч.-практ. конференции, 11– 12 мая 2012 г.: в 2ч. Ч.1. / Под общ. ред. В.В. Тулупова. – Воронеж, 2012. – С.

117–119.

Гааг Н.А. Образование для журналиста / Н.А. Гааг // Особенности подготовки журналистов для работы в конвергентной редакции. / Под ред. И.Н.

Денисовой. – М.: МГУ, 2013. – С. 20–22.

Подписано в печать 07.04.2013 г.

Формат 60х84 1/16. Бумага офсетная. Усл. печ. л. 1,0.

Отпечатано в типографической лаборатории факультета журналистики ВГУ 394068, Воронеж, Хользунова, 40-а Тел. (473) 274-52-


Похожие работы:


Похожие работы:

«Руфф Ольга Сергеевна РАЗВИТИЕ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ КРЕСТЬЯНСКИХ (ФЕРМЕРСКИХ) ХОЗЯЙСТВ (на материалах Новосибирской области) Специальность 08.00.05 – Экономика и управление народным хозяйством (экономика, организация и управление предприятиями, отраслями и комплексами. АПК и сельское хозяйство) Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата экономических наук Новосибирск 2012 Диссертация выполнена на кафедре финансов в ФГБОУ ВПО Новосибирский...»

«БЕЛОВ АЛЕКСАНДР ПАВЛОВИЧ ПОВЫШЕНИЕ ТЕХНИЧЕСКОГО УРОВНЯ КОНСТРУКТОРСКОТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКИ ПРОИЗВОДСТВА НА ОСНОВЕ УЧЁТА ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ ИСПОЛЬЗУЕМОГО ОБОРУДОВАНИЯ Специальности: 05.02.08 – Технология машиностроения 05.13.06 – Автоматизация и управление технологическими процессами и производствами (в машиностроении) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Саратов 2013 Работа выполнена в Федеральном государственном...»

«Молчанова Лилия Анатольевна ИННОВАЦИИ В ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ в. (искусствоведческий анализ) Специальность 17.00.04 – изобразительное искусство, декоративно-прикладное искусство и архитектура АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Барнаул – 2012 Работа выполнена на кафедре истории отечественного и зарубежного искусства ФГБОУ ВПО Алтайский государственный университет Научный руководитель : доктор искусствоведения, профессор...»

«ТВЕРДУНОВ Павел Сергеевич РАЗРАБОТКА УСТРОЙСТВА ДЛЯ ОЧИСТКИ И ОБЕЗЗАРАЖИВАНИЯ ВОДЫ С ОБОСНОВАНИЕМ ЕГО ПАРАМЕТРОВ И РЕЖИМОВ РАБОТЫ Специальность 05.20.01 – технологии и средства механизации сельского хозяйства АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Ульяновск – 2013 2 Работа выполнена в Федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования Ульяновская государственная сельскохозяйственная...»

«ПЛЕЩЕВ Михаил Игоревич [3+2]-ЦИКЛОПРИСОЕДИНЕНИЕ И МЕТАТЕЗИС АЗОМЕТИНИМИНОВ, ГЕНЕРИРОВАННЫХ ИЗ 6-АРИЛ-1,5-ДИАЗАБИЦИКЛО[3.1.0]ГЕКСАНОВ 02.00.03 — Органическая химия АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата химических наук Москва, 2013 Работа выполнена в лаборатории азотсодержащих соединений Федерального государственного бюджетного...»

«ДРУГАНОВ РОМАН СЕРГЕЕВИЧ ФОРМИРОВАНИЕ ГОСУДАРСТВЕННОЙ СИСТЕМЫ СУБСИДИРОВАНИЯ ЭКСПОРТА ВЫСОКОТЕХНОЛОГИЧНОЙ ПРОДУКЦИИ В РОССИИ Специальность 08.00.14 – Мировая экономика АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата экономических наук Москва 2013 Работа выполнена на кафедре мировой экономики ФГБОУ ВПО Российский государственный торгово-экономический университет Научный руководитель Заслуженный деятель науки РФ, доктор экономических наук, профессор Халевинская...»

«ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Актуальность работы. Решение проблемы продления срока службы дорожных покрытий неразрывно связано с задачей получения материалов, надежно работающих в условиях знакопеременных температур под воздействием интенсивного автомобильного движения. Современные дорожные покрытия должны обеспечивать повышенную сдвигоустойчивость при высоких летних температурах, трещиностойкость при пониженных температурах, характеризоваться высокой коррозионной стойкостью под влиянием...»

«УДК 621.564.3 Галкин Михаил Леонидович Повышение энергоэффективности и промышленной безопасности систем холодоснабжения с промежуточным хладоносителем 05.04.03 – Машины и аппараты, процессы холодильной и криогенной техники, систем кондиционирования и жизнеобеспечения АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени доктора технических наук Москва 2013 Работа выполнена в Общество с ограниченной ответственностью Спектропласт Официальные оппоненты : доктор технических наук,...»

«ОВЧИННИКОВА ЕЛЕНА ВАДИМОВНА ПОВЫШЕНИЕ КАЧЕСТВА ПРОЦЕССОВ ПОЛУЧЕНИЯ ДИЭЛЕКТРИЧЕСКИХ ПОКРЫТИЙ (при изготовлении элементов РЭУ) Специальности: 05.02.23 – Стандартизация и управление качеством продукции; 05.27.01 – Твердотельная электроника, радиоэлектронные компоненты, микрои наноэлектроника на квантовых эффектах (технические наук и) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Москва 2012 Работа выполнена в федеральном государственном бюджетном...»

«Ваганов Глеб Вячеславович ИССЛЕДОВАНИЕ И РАЗРАБОТКА ЭПОКСИДНЫХ ПОРОШКОВЫХ КОМПОЗИЦИЙ И ПОКРЫТИЙ, МОДИФИЦИРОВАННЫХ СИЛИКАТНЫМИ НАНОЧАСТИЦАМИ РАЗЛИЧНОЙ МОРФОЛОГИИ 05.17.06. – Технология и переработка полимеров и композитов АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Санкт-Петербург 2012 Работа выполнена в федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования СанктПетербургский государственный...»

«Общая характеристика работы Актуальность темы исследования и степень ее разработанности. Железнодорожное сообщение в нашей стране на сегодняшний день было и остается важнейшей и самой крупной составляющей транспортной системы. В перспективе роль железнодорожного транспорта не изменится, и он будет оставаться основным видом сообщения, обеспечивающим массовые грузовые и пассажирские перевозки. Стратегия развития железнодорожного транспорта в Российской Федерации до 2030 года предусматривает в...»

«ГРИБОВА ЕЛЕНА ИВАНОВНА СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ОРГАНИЗАЦИОННО–ЭКОНОМИЧЕСКОГО МЕХАНИЗМА ВНУТРИПРОИЗВОДСТВЕННОГО УПРАВЛЕНИЯ ПЕРЕРАБАТЫВАЮЩИМИ ОРГАНИЗАЦИЯМИ АПК (на материалах Алтайского края) Специальность – 08.00.05 Экономика и управление народным хозяйством (экономика, организация и управление предприятиями, отраслями, комплексами. АПК и сельское хозяйство) Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата экономических наук Новосибирск Работа выполнена в ФГБОУ ВПО...»

«Антонец Денис Викторович Разработка методических подходов к рациональному дизайну полиэпитопных Т-клеточных антигенов 03.01.03 – Молекулярная биология 03.0 АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата биологических наук Кольцово - 2013 1 Работа выполнена в Федеральном бюджетном учреждении науки Государственный научный центр вирусологии и биотехнологии Вектор Научный Бажан Сергей Иванович, доктор биологических наук, руководитель заведующий теоретическим...»

«Слепцов Алексей Васильевич Сравнительный анализ различных представлений корреляционных функций в теории Черна-Саймонса Специальность 01.04.02 теоретическая физика АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата физико-математических наук Москва 2014 УДК 530.145+514.745.82 Работа выполнена в ФГБУ...»

«Жуков Николай Николаевич ИССЛЕДОВАНИЕ ФИЗИОЛОГО-БИОХИМИЧЕСКИХ МЕХАНИЗМОВ СОЛЕВОГО СТРЕССА У ТРИТИКАЛЕ НА РАННИХ ЭТАПАХ ОНТОГЕНЕЗА 03.01.05 – физиология и биохимия растений АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата биологических наук Пущино - 2013 Работа выполнена в Федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования Тульский государственный педагогический университет им. Л.Н. Толстого на факультете...»

«Дудоров Евгений Александрович КОМПЛЕКСНОЕ КОНСТРУИРОВАНИЕ ТЯЖЕЛОНАГРУЖЕННЫХ УЗЛОВ ТРЕНИЯ МЕТАЛЛУРГИЧЕСКИХ МАШИН С ПОВЫШЕННЫМИ РЕСУРСНЫМИ ХАРАКТЕРИСТИКАМИ ПРИ МАСЛОВОЗДУШНОМ СМАЗЫВАНИИ Специальность 05.02.13 – Машины, агрегаты и процессы (Металлургическое машиностроение) Технические наук и АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Магнитогорск 2013 Работа выполнена в ФГБОУ ВПО Магнитогорский государственный технический университет им. Г.И....»

«СОКОЛОВ СЕРГЕЙ ВИКТОРОВИЧ РАЗВИТИЕ И СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ НЕМЕЦКОЯЗЫЧНОЙ ВОЕННОЙ ЛЕКСИКИ 10.02.04 – германские языки АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Москва – 2013 Работа выполнена на кафедре лексики и фонетики немецкого языка факультета иностранных языков ФГБОУ ВПО Московский педагогический государственный университет Научный руководитель доктор филологических наук, профессор Нефдова Любовь Аркадьевна Официальные оппоненты...»

«Лановецкий Сергей Викторович ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ КРИСТАЛЛОГИДРАТОВ НИТРАТА МАГНИЯ, МАРГАНЦА И ОКСИДОВ НА ИХ ОСНОВЕ 05.17.01 – Технология неорганических веществ АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени доктора технических наук Казань – 2014 Работа выполнена в федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования Пермский национальный исследовательский политехнический университет Научный консультант...»

«ЗАХАРОВА АННА МИХАЙЛОВНА КОМПЛЕКСНОЕ РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ ПРОБОПОДГОТОВКИ ПРИ РАЗРАБОТКЕ МЕТОДИК ВЭЖХ АНАЛИЗА ОБЪЕКТОВ СО СЛОЖНОЙ МАТРИЦЕЙ Специальность 02.00.02 – АНАЛИТИЧЕСКАЯ ХИМИЯ Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата химических наук Санкт-Петербург 2013     Работа выполнена на кафедре органической химии химического факультета СанктПетербургского государственного университета Научный руководитель : доктор химических наук, профессор Карцова Людмила...»

«Кучеев Юрий Олегович Полное и неполное “смачивание” границ зерен второй твердой фазой в сплавах железа и кобальта Специальность 01.04.07 Физика конденсированного состояния АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата физико-математических наук Москва – 2012 Работа выполнена на кафедре физической химии ФГАОУ ВПО Национальный Исследовательский Технологический Университет МИСиС и в Лаборатории поверхностей раздела в металлах ИФТТ РАН, г. Черноголовка Научный...»

 
2013 www.netess.ru - «Бесплатная библиотека авторефератов кандидатских и докторских диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.