История театральной культуры дальнего востока россии (вторая половина 1980-х — начало 2000-х гг.)
На правах рукописи
ОСИПОВА ЭРИКА ВИКТОРОВНА ИСТОРИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА РОССИИ (вторая половина 1980-х — начало 2000-х гг.) Специальность 07.00.02 — Отечественная история
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук
Владивосток 2012
Работа выполнена в отделе истории Дальнего Востока России Федерального го сударственного бюджетного учреждения науки Институт истории, археологии и этнографии народов Дальнего Востока Дальневосточного отделения Россий ской академии наук.
Научный консультант: Ващук Ангелина Сергеевна, доктор исторических наук, профессор
Официальные оппоненты: Скоринов Сергей Нестерович, доктор культурологии, профессор, ректор ФГБУ ВПО “Хабаровский государственный институт искусств и культуры” Беляева Наталья Анатольевна, доктор исторических наук, профессор, заведующий кафедрой гуманитарных дисциплин Владивостокского филиала ГОУ ВПО “Российская таможенная академия”
Ведущая организация: ФГОУ ВПО “Дальневосточная государственная академия искусств”
Защита состоится 25 мая 2012 г. в 15 ч. 00 мин. на заседании диссертационного совета ДМОО5.010.01 по защите диссертаций на соискание учной степени кандидата исторических наук при Федеральном государственном бюджетном учреждении науки Институт истории, археологии и этнографии народов Даль него Востока ДВО РАН по адресу:
690950 г. Владивосток, ул. Пушкинская, 89.
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Федерального го сударственного бюджетного учреждения науки Институт истории, археологии и этнографии народов Дальнего Востока ДВО РАН
Автореферат разослан «24» апреля 2012 г.
Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат исторических наук Сухачева Г.А.
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ Актуальность темы исследования. В периоды общественных трансфор маций эффективность реформ в значительной степени зависит от уровня разви тия культуры. Рассматриваемый период характеризуется радикальностью пре образований в государственном устройстве. Отказ от идеологических догм и стереотипов, переосмысление концепции взаимоотношения культуры и госу дарства, прежних ценностных ориентаций — все это требует тщательного ана лиза, поскольку процессы культурного развития не прерываются с ломкой го сударственных структур и падением политических режимов. Экономический кризис, переживаемый страной, сложность перехода к рыночным отношениям усилили опасность коммерциализации культуры, утраты национальных черт.
Стремление направить культуру на рельсы рыночного развития неминуемо приводит к кризису отдельных е сфер, объективно нуждающихся в государст венной поддержке. Театр — один из немногих культурных институтов, не утра тивших государственной поддержки.
Определение путей дальнейшего культурного развития стало делом самого общества и предметом острых дискуссий. Отсутствие объединительной социо культурной идеи воспринимается частью общества как проявление глубокого кризиса, в котором оказалась российская культура к концу XX в., наряду с этим многие считают культурный плюрализм естественной нормой цивилизованного общества. В целом же ликвидация идеологических барьеров создат благопри ятные возможности для развития духовной культуры.
Особая актуальность выделения театральной культуры Дальнего Востока России в объект специального исследования определяется его недостаточной изученностью, а также фактическим отсутствием исследований по истории те атральной культуры региона в представленных в диссертации хронологических и территориальных рамках.
Степень разработанности темы. Приступая к исследованию проблемы, представляется целесообразным определить некую историографическую иерар хию: степень изученности общероссийской культуры, в том числе театральной, в постсоветское время — общая историография театральной культуры региона.
Реалии постсоветской истории позволяют сделать важное наблюдение: в осмыслении исторического процесса доминирующую роль перестают играть экономические и политические факторы. С ними на равных начинает выступать такой социокультурный фактор, как духовные потребности. Анализ современ ного состояния российской культуры, тенденций и перспектив е развития дан в фундаментальных работах К.Э. Разлогова, Н.А. Хренова, В.В. Налимова и др. Хренов Н.А. Культурологический аспект художественного процесса XX века // Современное искусствозна ние. Методологические проблемы. М., 1994. С. 69—88;
Его же. Логика теоретической рефлексии об искусстве XX века: постмодернистская парадигма // Теория художественной культуры. М., 2000. Вып. 4. С. 17—21;
Его же. Культура в эпоху социального хаоса. М.: Едиториал УРСС, 2002;
Разлогов К. Теоретическая культурология.
М.: Академический проект, 2005;
Его же. Массовая культура: спасение или погибель? URL:
Учные широкого гуманитарного профиля (А.М. Бабич, А.И. Глаголев, В. Ша банов, Л.И. Якобсон) поднимают проблемы множественности и единства куль тур, самоидентификации человека в культуре2. Ряд авторов (А.А. Московская, О.И. Карпухин, Э.В. Сайко)3 заостряют внимание на злободневной проблеме отчуждения большинства людей от ценностей отечественной культуры по мере укрепления рыночных отношений.
В постсоветских исследованиях художественной культуры возобладали новые методологические подходы, появились новые направления и темы, ка сающиеся проблем функционирования сценического искусства в изменившихся базисных условиях, включая проблемы управления театральным делом, финан сирования отрасли, формирования репертуара, взаимоотношений театра и зри теля и т.д. Появились работы искусствоведов и социологов, представляющие театр как средство межкультурной коммуникации. Имея постоянную прописку в культурном ландшафте города, театр выступает в роли организатора и коор динатора различных групп людей, которых учные называют «потенциальными агентами». Комплексное исследование театра России не только как вида искус ства, но и как важного социокультурного института осуществил известный рос сийский искусствовед В.Н. Дмитриевский4.
Очевидно, что изучение истории театральной культуры России сквозь призму региональной театральной истории дат возможность более объектив ной реконструкции основных принципов и методов функционирования театра в новых условиях.
Региональная историография истории театральной культуры невелика по объму. Немногочисленные дореволюционные публикации могут служить лишь источниковой базой исследования. В советский период изучение теат ральной жизни Дальнего Востока России связано с именами С.З. Гришко, А.С. Иванова, Н.И. Вайсман, А.А. Максидова, Д.К. Максимова, В.А. Чусовской.
Однако в большинстве свом (за исключением работ А.С. Иванова и С.З. Гриш ко) эти публикации были посвящены частным проблемам отдельно взятых те атров и не имели статуса академических изданий.
В постсоветское время продолжил исследования по театральной культуре региона А.С. Иванов, который ввл в научный оборот новую информацию5. Не традиционный подход к проблеме показала искусствовед Л.В. Преснякова, со (дата обращения:
http://www.kinoword.ru/kinoshkola/master-klassy/massovaya-kultura-spasenie-ili-pogibel/?
12.09.2011);
Налимов В.В. Критика исторической эпохи: смены культуры в XXI веке // Анализ систем на поро ге XXI века: теория и практика: материалы междунар. конф. М., 1997. Т. 4. Кн. 2. С. 32—39;
и др.
Глаголев А.И. Экономические отношения в художественной культуре. Западный опыт. М., 1991;
Бабич А.М., Егоров Е.В. Экономика и финансирование социально-культурной сферы. Казань, 1996;
и др.
Московская А.А. Место культуры в общественно-экономическом процессе // Социальные аспекты экономи ческих преобразований в России. М., 1993. С. 21—45;
Карпухин О.И. Социокультурная ситуация как отображе ние кризиса культуры в российском обществе // Социально-политический журнал. 1995. № 4. С. 128—137.
Дмитриевский В.Н. Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики.
М.: ГИИ, 2000.
Иванов А.С. Дорога длиною в век. Хабаровск, 1994.
средоточив внимание на вкладе дореволюционных предпринимателей в разви тие театрального дела региона. В монографиях учных Института истории, ар хеологии и этнографии ДВО РАН С.Б. Белоглазовой (2001 г.) и В.А. Королевой (2004 г.) также имеются разделы, посвящнные истории дальневосточного те атра. Этому же периоду посвящено исследование В.Е. Синько о Камчатском те атре: с момента его появления в 1918 г. до окончательного стационирования профессионального театра в областном центре в 1938 г.
Разные аспекты театральной культуры региона получили освещение в юбилейных сборниках, изданных к 70 и 75-летию Приморского краевого дра матического театра им. М.Горького6, где, помимо исследований по истории те атра (Л.И. Галлямовой, В.В. Бусаренко, Н.Б. Поповой, В.А. Королевой и др.), представлены разработки искусствоведческого (Ю. Барбоя, Е.А. Первушиной, Н.А. Федоровской и др.), культурологического (Е.А. Гельмулиной, В.И. Позд няковой и др.), социологического характера (Л.В. Пресняковой, Н.В. Шульги ной и др.).
В общем обзоре специальной литературы необходимо выделить новые на правления исследований. Так, с 1990-х гг. получили актуализацию ранее замал чиваемые проблемы тоталитаризма. В развитие этой тематики появились рабо ты о функционировании культуры в «режимных учреждениях», в частности, публикации магаданского историка А.Г. Козлова, рассматривавшего деятель ность театров в системе ГУЛАГа7. В том же ключе выполнено исследование М.А. Кузьминой — история создания органами НКВД в 1933 г. драматического театра в г. Комсомольске-на-Амуре, первая труппа которого также состояла из репрессированных артистов8.
Новой для региональной историографии последних лет стала и проблема взаимодействия восточноазиатского типа культуры (в том числе театральной) с российским. Одной из первых к данной проблематике обратилась В.А. Короле ва, рассмотрев е на примере функционирования корейского и китайского теат ров на территории Дальнего Востока России в 1920—1930-е гг.
Главным достижением нового тысячелетия следует считать углублнное изучение театральной культуры региона с позиций исторической науки. Наибо лее серьзное и многоплановое исследование по истории дореволюционной те атральной культуры на юге Дальнего Востока (в том числе в зоне КВЖД) осу См.: Взаимодействие искусств на рубеже веков: материалы науч.-практ. конф. Владивосток: Изд-во Дальне вост. ун-та, 2002;
Система искусств в структуре культурного пространства: материалы науч.-практ. конф. Вла дивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2007.
Козлов А.Г. Огни лагерной рампы. Из истории Магаданского театра 1930—1950-х гг. М., 1992;
Его же. Театр на северной земле. Очерки по истории Магаданского музыкально-драматического театра им М. Горького (1933—1953 гг.). Магадан, 1992.
Кузьмина М.А. Это нашей истории строки. Комсомольск-на-Амуре, 1992;
Е же. Комсомольск-на-Амуре: Ле генды, мифы и реальность. Комсомольск-на-Амуре: Жук, 2002.
ществлено театроведом из Хабаровска А.В. Шавгаровой9, защитившей по этой теме диссертацию в 2002 г. Сахалинским исследователем И.А. Цупенковой воссоздана вековая исто рия театральной культуры «каторжного острова». В 2005 г. ею защищена кан дидатская диссертация «История театральной культуры Сахалинской области:
конец XIX — XX вв.»11.
Кандидатская диссертация С.Ю. Гамалей (2005 Г.) посвящена государст венной политике в области театрального дела на советском Дальнем Востоке:
20-e — 30-е годы XX в. Историографический обзор обнаруживает, что научные интересы боль шинства современных авторов устремлены в прошлое театральной жизни, верхняя граница хронологических рамок редко переходит за середину ХХ сто летия. В качестве одного из откликов на запросы настоящего времени надо на звать статью А.В. Шавгаровой, посвящнную опыту российско-японского со трудничества в театральном деле13и статью Н.Б. Поповой о двух приморских театрах (ТЮЗ и КТОФ)14.
Углубленный анализ многомерности современного театрального про странства находим лишь в кандидатской диссертации Р.Р. Романова, рассмот ревшего деятельность экспериментальных театров Хабаровского края15. Замет ным недостатком исследования является его ограниченность двумя экспери ментальными площадками — Театра «КнАМ» из Комсомольска-на-Амуре и «Белого театра» из Хабаровска — при наличии множества экспериментальных театральных площадок в регионе в целом и в Хабаровском крае, в частности.
Появляются и работы, написанные в традиционном ключе, например, дис сертация А.А. Акулова (2007 г.), посвящнная формированию и деятельности учреждений культуры в войсках Дальневосточного военного округа (1922— Шавгарова А.В. Первые сезоны опереточно-драматических трупп на Дальнем Востоке // Музыкальная культу ра Дальнего Востока. Вып. 1. Хабаровск, 1992. С. 45—54;
Е же. Зарождение театральной культуры на Дальнем Востоке (1860—1890-е гг.) // История культуры Дальнего Востока России XVII — начала XX века. Владиво сток: Дальнаука, 1996. С. 183—203;
Е же. Театральное искусство Хабаровска в начале XX в. (театры фарсов, миниатюр, кабаре) // Культурный облик Хабаровска в XX веке: материалы науч.-практ. конф. Хабаровск, 1999.
С. 123—125;
Е же. Театральная жизнь Дальнего Востока в годы русско-японской войны 1904—1905 гг. // За писки Гродековского музея. Вып. 13. Хабаровск, 2006. С. 108—113;
и др.
Шавгарова А.В. Становление и развитие театральной культуры на Дальнем Востоке России (вторая половина XIX — начало XX в.): дис…канд. ист. наук. Владивосток, 2002.
Цупенкова И.А. История театральной культуры Сахалинской области: конец XIX—XX вв: дис.... канд. ист.
наук. Владивосток, 2005.
Гамалей С.Ю. Государственная политика в области театрального дела на советском Дальнем Востоке: 20-е— 30-е годы XX века: дис.... канд. ист. наук. Хабаровск, 2005.
Шавгарова А.В. Из опыта российско-японского сотрудничества муниципального театра пантомимы «Триада» // Культурно-экономическое сотрудничество стран северо-восточной Азии: материалы междунар. симпозиума 18—21 мая 2005 г. Т. 2. Хабаровск: ДВГУПС, 2005. С. 123—128.
Попова Н.В. Театры Приморья (ТЮЗ, КТОФ): история и судьба // Векторы культуры Тихоокеанской России.
История и современность. Сб. науч. тр. Вып. 1. Владивосток: Дальнаука, 2006. С. 325—364.
Романов Р.Р. Феномен провинциального театра (Экспериментальные площадки Хабаровского края): дис. … канд. культурологии. Хабаровск, 2006.
1945 гг.)16. Автором достаточно подробно рассмотрена история военных теат ров, которые после окончания Гражданской войны и с началом активного воен ного строительства становились центрами культурно-просветительской работы на юге региона.
Тот факт, что за первое десятилетие XXI в. непосредственно по проблемам театральной культуры региона были защищены четыре диссертации, причм три из них исторические (А.В. Шавгаровой, И.А. Цупенковой, С.Ю. Гамалей) и одна культурологическая (Р.Р. Романова), убедительно свидетельствует об уси лении внимания научной общественности к исследуемому предмету.
Завершая историографический обзор по истории дальневосточной теат ральной культуры, необходимо констатировать: с одной стороны, заметно воз растание интереса к проблемам художественной культуры в целом и к изуче нию функционирования театра в регионе, с другой — исследовательское поле театральной культуры дальневосточного региона ещ имеет значительные гео графические и хронологические пробелы.
Несмотря на заметные достижения, даже история театральной культуры советского времени изучена явно недостаточно. Тем более, можно определнно утверждать, что до сих пор нет ни одной специальной работы, в которой бы комплексно рассматривалась история театральной культуры всего Дальнего Востока в постсоветский период.
Объект диссертационного исследования — театральная культура Даль него Востока России как важнейшая составляющая регионального культурного пространства и общественной жизни региона.
Предмет исследования — функционирование театральной культуры Дальнего Востока России, в е динамике и противоречиях, в условиях общест венных трансформаций конца ХХ — начала ХХI в.
Цель исследования — на основе широкого круга источников дать целост ную картину театральной жизни Дальнего Востока России в постсоветский пе риод, выявить основные закономерности и логику театрального процесса.
Достижение данной цели подразумевает решение ряда задач:
определить наиболее значимые этапы в функционировании театральной культуры региона в конце ХХ — начале ХХI вв.;
выявить основные закономерности и логику театрального процесса в ус ловиях децентрализации управления культурой;
показать становление новых принципов функционирования дальнево сточного театра в рыночных условиях в контексте общероссийских тенденций;
дать характеристику организационно-творческой деятельности театров (финансирование;
репертуарная политика;
система связей «театр — зритель»);
Акулов А.А. Формирование и деятельность военных учреждений культуры и органов печати в войсках Даль невосточного военного округа (1922—1945 гг.): дис…канд. ист. наук. Хабаровск, 2007.
определить региональную специфику театральной культуры, сложив шуюся под влиянием новых условий.
Хронологические рамки охватывают период со второй половины 1980-х гг. по начало 2000-х гг. Рубеж XX и XXI вв. стал временем формирования но вых социально-политических и экономических отношений. Рассматриваемое двадцатилетие представляет собой относительно завершнный период систем ного распада и последующего восстановления государства в качестве дееспо собного актора социально-политических и культурных процессов.
Территориальные рамки исследования включают практически весь Дальневосточный федеральный округ: Амурскую, Сахалинскую и Магадан скую области, Приморский, Хабаровский и Камчатский края, Еврейскую авто номию, республику Саха (Якутию), за исключением одного субъекта федера ции — Чукотского автономного округа ввиду отсутствия на его территории те атров. Описание театральной жизни датся преимущественно через призму краевых и областных столиц, потому что, как правило, именно они являются обладателями театров различного статусного значения.
Теоретическая основа и методология исследования. Историко теоретическую базу в диссертации составили труды известных отечественных учных, в которых дана оценка нового политического режима и современного состояния российского общества: работы А.В. Шубина, А.К, Соколова, Р.Г. Пихоя, Г.И. Герасимова, В.В. Согрина, Н.В.Елисеевой и др.
В концептуальном отношении диссертационное сочинение основано на идеях и принципах теории социокультурного функционирования искусства в динамике исторического развития. Теоретическая концепция социодинамики культуры позволила рассмотреть историю театральной культуры через пробле му социального детерминизма культурно-исторических процессов. Под социо динамикой культуры понимается процесс развртывания отечественной куль туры во времени и пространстве во взаимосвязи с социальной организацией, и социальными переменами.
Театральная культура рассматривается как подсистема художественной культуры, основными компонентами которой выступают:
- производство художественных ценностей (создание драматических про изведений, воплощнных в сценическом действии, формы театральных пред ставлений, репертуар), субъектами которого являются профессиональные теат ры;
- зрители с их потребностями, вкусами, оценками, которые обусловлены объективными детерминантами: социальным положением, образованием, мате риальными возможностями, возрастом и т.д.;
- посреднические институты между театральным производством и зрите лем, как средство распространения театрального искусства.
Методы исследования. В ходе работы диссертант использовал совокуп ность научных подходов и принципов, а также конкретные методы научного анализа и синтеза.
Принцип историзма предусматривает выявление максимально полного на бора фактов для решения конкретных задач и подразумевает взгляд на изучае мый период как на естественноисторический и многомерный процесс. Это дало возможность при анализе региональной культуры оттолкнуться от обобщнных представлений о постсоветском обществе, акцентировав внимание на конкрет ных исторических реалиях.
Проблемно-хронологический метод предполагает членение общей пробле матики на ряд более узких проблем, каждая из которых рассматривается в хро нологической последовательности. Этот метод позволил выявить наиболее зна чимые этапы в функционировании театральной культуры Дальнего Востока со второй половины 1980-х до середины 2000-х гг.
Для более полного отражения функциональных особенностей театральной действительности автором использовались такие методы, как системный, структурный, функциональный.
Системный подход дат возможность понять все стороны и грани наблю даемого явления как самоорганизующейся целостности. В рамках такого под хода культура рассматривается как система, складывающаяся во взаимодейст вии объективной и субъективной форм, во взаимодействии рациональной и эмоционально-чувственной сторон, процессов производства, распространения и «присвоения» культурных ценностей, где главным системообразующим факто ром выступает творчество.
Структурный подход позволил определить внутреннее строение изучае мого явления, акцентируя внимание на его внутренних связях.
С помощью функционального метода анализировались формы и способы воздействия театральной культуры на общественное сознание, на нравственный потенциал общества. Тем самым была получена возможность конкретных ха рактеристик культуры, е места и роли в общественной жизни.
Взаимодействие наук — объективная тенденция современности. Междис циплинарные границы изменяются, становятся более прозрачными, что приво дит к сотрудничеству в широком исследовательском поле. Для наиболее полно го отражения функциональных особенностей театральной действительности ав тором использован комплекс общенаучных и специальных методов и примов:
в процессе сбора материала были использованы применяемые в социологии методы включнного наблюдения, экспертного опроса и неформализованного интервью. Проведнное анкетирование дало возможность выявить уровень ин тереса региональной публики к театру.
Статистический метод применялся прежде всего при анализе дотацион ного обеспечения театров, при подсчте спонсорских вливаний, гастрольных выездов, состояния кадров, при выявлении спектаклей-лидеров репертуара, а также во многих других сферах деятельности театров, где числовые характери стики выступают в роли определяющих показателей.
Применение указанной совокупности исследовательских технологий позво ляет глубже и достовернее реконструировать картину прошлого театральной культуры региона и получить интегративное знание о современном е состоянии.
Источниковую базу исследования составил широкий круг разноплано вых материалов, как опубликованных, так и неопубликованных, хранящихся в фондах государственных архивов, библиотеках, архивах Администраций крав и областей Дальнего Востока (текущие архивы), а также в архивах региональ ных театров. Источники выявлены в опубликованных сборниках документов и справочниках, а также в 7 государственных архивах (обработано 137 дел в 18 фондах): Государственный архив Приморского края (ГАПК, г. Владивосток), Государственный архив Хабаровского края (ГАХК, г. Хабаровск), Государст венный архив Камчатской области (ГАКО, г. Петропавловск-Камчатский), Го сударственный архив Магаданской области (ГАМО, г. Магадан), Государст венный архив Амурской области (ГААО, г. Благовещенск), Государственный архив Сахалинской области (ГАСО, г. Южно-Сахалинск), Центральный госу дарственный архив Республики Саха (Якутия) (ЦГАРС (Я).
В зависимости от содержания и формы источники подразделяются на шесть групп: нормативные (постановления и решения советско-партийных органов, правительства СССР, затем — Российской Федерации, Министерства культуры СССР и РСФСР, Администраций регионов);
делопроизводственные — доку ментация театрально-зрелищных предприятий (отчтная, планово-учтная, ор ганизационно-распорядительная);
аналитические и статистические материалы как отраслевого, так и ведомственного характера;
источники личного происхо ждения;
материалы периодической печати и научно-популярные публикации о региональных театрах.
1. Нормативные источники (законодательные, нормативно-правовые акты, директивы) союзно-республиканского и регионального уровня регламентиро вавшие функционирование театров относятся к первой группе. Театральная культура региона (как и в целом, страны) в столь сложный переходный период во многом определялась множеством законодательных и нормативных актов, регулирующих функционирование театров, причм пересмотру подвергались как внутренние, так и внешние стороны их жизнедеятельности Принимаемые правительством постановления, приказы, положения и за коны в первую очередь определяли социально-экономические и организацион ные условия функционирования театрального искусства в стране (поддержка традиций репертуарного театра, принципы финансирования государственных и муниципальных театров и т.д.). Более узким, ведомственным подходом, отли чаются нормативные акты Министерства культуры СССР и РСФСР, координи рующие деятельность театра в области формирования репертуара, качества спектаклей, участия в экспериментальных программах, определения новых ус ловий хозяйствования, работы творческого союза и др.
Приоритетные направления культурной политики РФ нашли отражение в государственных программах: федеральной программе 1993 г. (продлнной до 1996 г.), федеральной программе 1997 г. и итоговой целевой программе на 2001—2005 гг. Первоочередной задачей всех программ является сохранение культурного наследия страны, к которому относится и репертуарный театр.
Круг источников законодательного и официального статуса был расширен за счт документации региональных органов власти (Управлений культуры Ис полнительных комитетов крав и областей, с 1990-х гг. краевых и областных Администраций), где содержатся не публиковавшиеся в открытой печати ди рективные положения по широкому спектру организационно-экономических и творческих проблем, касающихся как конкретных театров, так и состояния те атрального дела в регионе в целом.
2. В группу делопроизводственных документов входят сохранившиеся в архивах театрально-зрелищных предприятий годовые бухгалтерские отчты те атров, содержащие такой важный для нас информативный источник, как объяс нительная записка, приказы, годовые планы, отчты о доходах и расходах, справки о заработной плате, отчт о затратах на новые и капитально возобновленные постановки и др. В этой группе мы обнаружили множество до кументов, характеризующих творческую жизнь региональных театров: пере писка руководства театра с приглашаемыми режиссрами, стенограммы заседа ний художественных советов, репертуарные отчты по форме «9-НК» и др. Вы явленные материалы позволили увидеть внутренние проблемы ведущих теат ральных коллективов региона: Камчатского областного драматического театра (ГАКО. Ф. 271. Оп. 1);
Хабаровского ТЮЗа и краевого театра драмы (ГАХК. Ф.
Р-901. Оп. 1);
Амурского областного театра драмы (ГААО. Ф. Р-172. Оп. 1) и др.
Организационно-распорядительные, производственно-отраслевые и отчт но-информационные материалы, извлечнные из делопроизводственных доку ментов театров (как заархивированые, так и незаархивированные), впервые введнные в научный оборот, использованы автором для составления таблиц с динамическими рядами в абсолютных и относительных показателях, а также для представления анализа динамики активности репертуарных предпочтений дальневосточной театральной публики, с выведением показателей средней час тоты посещений спектаклей.
3. Аналитические и статистические материалы дают наиболее полное представление об общем социально-экономическом и культурном контексте функционирования театров. Сборники управлений статистики регионов ДВФО, демографические данные переписей населения позволили выявить динамику оттока городского населения из региона. Ключевое значение в этом процессе представляет отъезд так называемого зрителеспособного по демографическим признакам населения. Сведения, наиболее репрезентативно отражающие общее состояние театральной жизни в разные годы (количество спектаклей, число зрителей, поступления от мероприятий), извлечены из специализированных справочников по театру, выпускаемых Государственным информационно вычислительным центром (ГИВЦ).
Основу источников аналитического характера составляют материалы, со держащие оценку происходящих культурных процессов специалистами гуманитариями. Предлагавшиеся ими концепции легли в основу государствен ных программ по развитию культуры.
4. Группа документов, отражающих особенности театральной жизни, достаточно полно представлена программами спектаклей, афишами, буклетами.
Особенно большой интерес представляют источники личного происхождения, прежде всего личные фонды ведущих театральных деятелей: режиссера Л.И.
Анисимова (ГАПК. Ф. 1654. Оп. 1), народных артистов Приморского краевого театра им. М. Горького В.Я. Мялка (ГАПК. Ф. 1547. Оп. 1) и П.Г. Попова (ГАПК. Ф. 1589. Оп. 1). Ценный материал содержит рукописное наследие даль невосточных учных, в частности рукопись книги Н.И. Вайсман «История Амурского театра драмы», хранящаяся в Государственном архиве Хабаровско го края (Фонд Р-2359. Оп. 1).
5. Материалы периодической печати (статьи, рецензии, заметки, интер вью, анонсы и пр.) носят популярный характер, но важны тем, что отражают общественное мнение о деятельности театров. Ценная информация, почерпну тая из центральных журналов «Сцена», «Театр» и «Театральная жизнь», а также из газет, издаваемых в ДВФО и других регионах (всего 57 наименований), по зволила установить общие тенденции историко-культурного процесса в иссле дуемый период и выявить особенности творческой и организационно хозяйственной жизни отдельных театральных коллективов. Анализ материалов периодической печати в совокупности с данными из годовых отчтов театров (форма «9-НК») позволил автору представить репертуар дальневосточных теат ров в виде таблиц с разбивкой на периоды и выявлением наиболее популярных спектаклей.
6. Особое место в источниковой базе принадлежит научно-популярным публикациям, освещающим жизнь отдельных театров, важнейшие театральные события, судьбы театральных деятелей. Среди таких работ хочется выделить исследование по истории еврейского театра биробиджанского журналиста и краеведа Е.И. Кудиша17, книгу, посвящнную общественно-политическому дея телю, министру культуры республики Саха, режиссру и художественному ру ководителю якутского национального театра А. Борисову18, «культурные за Кудиш Е.И. Театральный Биробиджан: историко-документальный очерк. Биробиджан: Биробиджанское изд во, 1996.
Андрей Борисов и Саха театр на рубеже столетия. Новосибирск: Сибирская издательская фирма РАН, 2000.
писки» сахалинского краеведа Г.Н. Смекалова19, книгу Г.Я. Островской — те атрального критика из Владивостока20.
Важным источником при написании диссертации послужили интернет ресурсы. Хотя возможности использования глобальной сети в исторических ис следованиях вс ещ остаются во многом дискуссионными, на данном этапе изучение опыта их использования представляется особенно полезным.
В целом, комплекс привлечнных источников как опубликованных, так и не опубликованных, позволил по возможности объективно подойти к решению поставленных в ходе исследования задач.
Научная новизна. Диссертация представляет собой первое комплексное исследование театральной культуры Дальнего Востока в постсоветскую эпоху, основанное на обширном комплексе материалов.
Впервые предлагается столь широкий территориальный охват: исследова тельское поле включает все драматические театры Дальнего Востока, входящие в систему Министерства культуры РФ. Кроме того, автор вводит в научный оборот характеристику совершенно нового явления в театральной культуре ре гиона — театры иных форм собственности (альтернативные театры: студии, кооперативы, частные театры и др.).
Преодолевая основной недостаток предшествующих исследований, дис сертант представляет театральный процесс в его территориальной и историко культурной целостности, во взаимодействии и согласованности всех составных частей, в сопряжнности их социального бытования.
Через исследование аудитории дальневосточных театров (1696 опрошен ных) датся достоверная научная информация о социальном составе публики, о театральных ориентациях различных групп зрителей, определяется место теат рального искусства в региональной культуре и общественной жизни в целом.
Впервые в отечественной историографии театральная культура Дальнего Востока анализируется в двух измерениях: как важнейшая составляющая куль турного пространства в период вхождения провинциального театра в систему рыночных отношений и как часть общественной жизни региона. Эти два изме рения составляют исходные теоретические позиции автора.
Основные положения, выносимые на защиту:
1. Театральная культура, представляющая собой часть общего культурного пространства и специфическую область общественной жизни, имеет множест венные связи с различными социальными институтами (власть, система дирек тивных органов, экономические институты, массовые коммуникации и т.д.), что делает е зависимой от процессов, происходящих в политической, социаль ной, экономической сферах.
Смекалов Г.Н. Город не может жить без театра // URL: Alexsandrovsk.sakh.ru (дата обращения: 21.01.2012).
Островская Г.Я. На сцене и за кулисами. Владивосток: Новая книга, 2001.
2. Реформирование театрального сектора отечественной культуры началось в период перестройки — со второй половины 1980-х гг. Начало 1990-х гг. харак теризовалось глубоким кризисом, который затронул все регионы, но особенно тяжело сказался на таких отдалнных территориях, как Дальний Восток. Пери од со второй половины 1990-х по начало 2000-х гг. отмечен возрожденческими подвижками и стабилизацией культурно-театральной жизни региона.
3. Кризисное состояние культуры было вызвано не только переходом к ры ночным отношениям. С перенесением финансового бремени на региональные бюджеты усилилась прямая зависимость театра от властной элиты, прежде все го от администрации крав и областей. Либерально-демократические реформы привели к пересмотру прежних (советских) форм и методов руководства теат ральным процессом, что вызвало столкновение интересов не только вне, но и внутри творческой среды.
4. Своеобразие театрального процесса на Дальнем Востоке определяется здо ровым консерватизмом значительной части зрительской аудитории. В результа те, несмотря на разнообразие стилистических и жанровых направлений, веду щее место в регионе принадлежит психологическому театру. Творческое лицо коллектива формируется сильным лидером — режиссром.
5. Особенностью исследуемого периода является поиск новых возможностей привлечения негосударственных средств, однако государственный сектор в об ласти культуры, в том числе театральной, по-прежнему остатся ведущим.
6. Основное направление межкультурных коммуникаций в театральной сфе ре диктуется близостью азиатских государств, проявляющих непреходящий ин терес к русскому театру и «школе Станиславского».
7. Выявленное в творческой практике дальневосточных театров многоцветье имн талантливых актров и режиссров, сценических явлений не только сво дит к минимуму распространнное предубеждение относительно провинциаль ности периферийного театра, но и доказывает его значимость в культурной жизни регионов.
Теоретическая и практическая значимость исследования. Материалы и результаты диссертационного исследования обогащают эмпирическую базу и аналитический инструментарий исторической науки. Вклад диссертанта определя ется разработкой авторской концепции истории театральной культуры Дальнего Востока, которая может быть применена для любого российского региона.
Материалы диссертации могут быть использованы при подготовке фундамен тальных и прикладных трудов по современной российской истории, а также при разработке лекционных курсов и написании учебных пособий по истории регио нальной культуры постсоветского периода. Составленные автором репертуарные хроники, отражающие творческую жизнь региональных театров за 20 лет, пред ставляют собой самостоятельный источник, облегчающий научный поиск вероят ных исследований в области регионального театра.
Проведнное исследование может быть полезно деятелям театра и студентам высших учебных заведений — будущим директорам и менеджерам, готовым рабо тать в театральном бизнесе. Автору неоднократно доводилось выступать по теме исследования на встречах с любителями театра. Материалы исследования ис пользовались в консультациях искусствоведам и практикам театрального дела.
Материалы исследования использованы при подготовке историко краеведческого альбома «Край, открытый миру» (2008 г.).
Апробация материалов исследования прошла в виде докладов на 38 на учных конференциях. Автор имеет монографию, раздел в коллективной моно графии и 50 научных публикаций как в отечественных изданиях (Москва, Ир кутск, Петропавловск-Камчатский, Благовещенск, Хабаровск, Владивосток, Уссу рийск), так и за рубежом — Нью-Йорк (США), Куньмин (Китай), в том числе, не посредственно связанные с темой диссертации 48 статей, 1 монография и 8 статей в журналах из списка ВАК Министерства образования и науки Российской Феде рации.
Структура работы. Особенности объекта и предмета научного анализа, характер целей и задач, логика исследования в целом обусловили проблемно хронологический принцип построения диссертации, структура которой вклю чает введение, две главы, заключение, список использованных источников и литературы, 3 приложения, включающие составленные автором сводные репер туарные афиши дальневосточного театра с 1980-го по 2005 гг., и анализ зри тельских посещений спектаклей, с выведением среднестатистических данных, также подсчитанных автором.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ Во «Введении» дано обоснование актуальности темы, раскрыта степень е изученности, охарактеризованы объект и предмет, цели и задачи, географиче ские и хронологические рамки, научная новизна, научная и практическая зна чимость исследования, апробация, а также положения, выносимые на защиту.
Первая глава «Дальневосточный театр в условиях общественных трансформаций последних десятилетий XX века», состоящая из трх пара графов, посвящена анализу деятельности театров Дальнего Востока в экстре мальных условиях социально-экономических сдвигов второй половины 1980-х — начала 1990-х гг., выявлению и оценке кризисных явлений в творческой и организационно-хозяйственной жизни театров, а также характеристике процес са их постепенной адаптации к новым условиям.
В параграфе 1.1. «Организационно-творческая характеристика дальнево сточного театра второй половины 1980-х годов» региональные театры представ лены в виде сложившейся целостной социально-художественной системы.
Автор констатирует, что советско-партийное руководство страны в сво время позаботилось об обеспечении региона театрально-культурными учреж дениями: всего на территории Дальнего Востока к середине 1980-х гг. функ ционировало 25 театров различной жанрово-видовой принадлежности, включая 2 военно-ведомственных — Театр КДВО в г. Уссурийске и Театр КТОФ в г. Советская Гавань (переведнный в 1995 г. в город своего рождения — Вла дивосток). В то же время автором установлено, что по сложившейся админист ративно-видовой классификации театров с учтом нормативов размещения те атрально-зрелищных предприятий (т.з.п.) дальневосточный регион к 1985 г. не сколько «не добирал»: Владивостоку и Хабаровску недоставало по единице т.з.п. различного жанрово-видового назначения.
Почти 60 % населения Дальнего Востока проживало в так называемых ма лых и средних городах, не имеющих театров. Основной формой театрального просвещения населения таких городов оставались гастроли на сценических площадках клубов и Домов культуры.
Творческая жизнь любого советского театра подчинялась главной з а даче: донести до зрителя идеологически верное, социалистическое искус ство, что вело к унификации творческих коллективов.
Таким образом, очевиден вывод, что в период обновления духовной жизни общества назрела острая необходимость реформирования сферы исполнитель ского искусства. Ещ острее эта необходимость ощущалась на периферии, т.к. с каждым сезоном становился вс более заметным разрыв в уровнях материаль но-технического и финансового снабжения столичных и периферийных теат ров. С 1986 г. происходит постепенная реорганизация системы партийно-госу дарственной программы, проводятся научные исследования и практические эксперименты в области театра, определившие содержание перестройки в этой сфере. Особое значение для реорганизации театрального дела имел экспери мент, инициированный правительством в 1987 г. Его результаты свидетельст вовали о назревшей необходимости организационно-экономического реформи рования театрального дела, но вместе с тем обнаруживали психологическую неготовность значительной части творческих и руководящих работников к осуществлению перемен.
В параграфе 1.2. «Кризисные явления в театральной культуре региона пе риода радикально-либеральных реформ» датся характеристика проблем в дея тельности региональных театров, возникших в результате разрушения системы государственных гарантий. Затяжной кризис особенно остро протекал в даль невосточном регионе, охватив практически все отрасли промышленности и другие сферы, включая культуру.
Положение осложнялось проявлениями паники и неверия в перспективы развития искусства со стороны самих творческих работников. Постепенная коммерциализация театра, передача его в ведение некомпетентных местных ор ганов власти ещ более усиливали подобные настроения. Сложность перехода к новым условиям функционирования заключалась в том, что невозможно было механически перенести расходы, не финансировавшиеся федеральным бюдже том, на новые независимые бюджеты.
Необходимы были государственные гарантии сохранения и развития теат рального дела в Российской Федерации. В результате появилось Постановление Совета Министров РСФСР № 297 от 31 мая 1991 г. «О социально-экономи ческой защите и государственной поддержке театров и театральных организа ций в РСФСР». Однако практика показала, что постановление и даже утвер жднное в этом документе «Положение о театре РСФСР», выступившее защит ником сохранения и развития театрального искусства страны, не гарантировало театрам бескризисного перехода к новым экономическим условиям.
Анализ финансово-экономического состояния местных бюджетов начала 1990-х гг. свидетельствует о том, что происходило неуклонное падение бюд жетной обеспеченности: объм доходной части к 1993 г. упал ниже объма ми нимально допустимых расходов. Установлено, что если в 1991 г. дальневосточ ные театры обеспечивались бюджетными поступлениями в рамках 96—99 %, то к 1995 г. суммы бюджетного финансирования не превышали 75 % от заплани рованного. Расчты показывают почти трхкратное отставание цен на театраль ные услуги по отношению к общему уровню инфляции и полутораразовое — от роста издержек театрального производства.
Население Дальнего Востока, создавшее здесь важнейшие предприятия во енно-промышленного комплекса, добывающие ресурсные предприятия, транс портную систему, в условиях отдалнности от центра оказалось в неравноправ ных стартовых условиях. В тяжелейшем положении пребывали работники нау ки, просвещения, культуры, т.е. представители самой активной зрительской ау дитории. Борьба с экономической дискриминацией приобрела в эти годы осо бую актуальность, выживать нужно было не только театру, но и его зрителю.
Исследование показало, что театр освободился от чиновничьей зависимо сти, но одновременно появилась прямая зависимость от экономических факто ров. В период 1991—1993 гг. резко сократилась гастрольная деятельность. Те атры отказались от обслуживания сельских жителей, в результате значительная часть потенциальных зрителей выпала из культурной среды.
Переосмысление системы социальных и культурных ценностей, диффе ренциация социальных ролей, взятых на себя театром, смена у населения в це лом и театральной публики в частности ценностных ориентиров — вс это при вело к переструктуризации отношений между театром, зрителем, критикой, что нашло отражение в проблемных и стилевых исканиях в области репертуара, в отношениях с публикой.
В ходе реформирования перестраивалась в основном организационно экономическая составляющая театрального дела. Прежние представления о творческом процессе пришли в противоречие с новыми реалиями жизни. Необ ходимость решения возникших проблем заставила театры понизить планку тре бовательности к репертуару, переориентироваться на западную коммерческую пьесу, чаще комедийную.
Автор приходит к выводу, что уровень жизнеспособности театра на дан ном этапе в большей степени определялся не столько творческими качествами коллектива, сколько менеджерскими способностями руководства.
В параграфе 1.3. «Становление новых принципов функционирования даль невосточных театров в первой половине 1990-х гг.» показано как, с одной сто роны, отсутствие механизма защиты от нерегулируемого рынка поставило го сударственные театры в жсткие условия зависимости от могущественного уч редителя — регионального и муниципального управления культуры, а с другой стороны, необходимость выживания заставила театры сравнительно быстро принять правила игры, навязанные рынком.
Финансовое благополучие во многом стало зависеть от умения и таланта администраторов и художественных руководителей в изыскании и привлечении дополнительных источников финансирования. Альтернативой бюджетным по ступлениям стали спонсорство и коммерция. Годовые отчты театров наполня ются такими графами, как «аренда помещений», «доходы от коммерческой дея тельности», «другие источники» и т.п.
С 1993 г. постепенно восстанавливаются гастрольные возможности теат ров. Благодаря спонсорам возрождается фестивальное движение. Творческие контакты театральных коллективов региона естественным образом привлекают на дальневосточные сцены опыт зарубежной режиссуры (М. Худ и Р. Элиас — США, Р. Симидзу — Япония и др.).
Статистика зрительских посещений свидетельствует о том, что после чере ды неудач достаточно ясно определилась тенденция к достижению взаимопо нимания между театральными деятелями и постоянной зрительской аудиторией дальневосточных городов: зритель постепенно возвращается в театральные за лы. Стабильно успешной на протяжении всего периода оставалась деятельность национальных театров Республики Саха (Якутия), где функционировало 6 т.з.п., включая Театр оперы и балета.
Постепенно ширившийся плюрализм организационно-творческих форм способствовал тому, что театральная культура региона пополнилась новатор ско-экспериментальными театрами: «Триада» и «Белый театр» (Хабаровск), КнАМ (Комсомольск-на-Амуре) и др.
При этом автор диссертации отмечает, что театральная провинция нашла в себе силы удержаться от бездумной коммерциализации искусства. Периферий ность дальневосточного театра снабжает его прекрасным защитным свойством:
отдалнность от эпатажных столичных экспериментов сводит к минимуму рас пространение псевдоноваторских сценических решений. Анализ сводного ре пертуара региона за 1995 г. показывает увеличение доли русской классики, что свидетельствует об укреплении в общественном сознании понимания необхо димости бережного отношения к национальной культуре.
Таким образом, уже к середине 1990-х гг. наметилась тенденция адаптации большинства дальневосточных театров к новым условиям существования. На государственном уровне решение финансовых вопросов было найдено в пере распределении ответственности от центральных органов власти к местным. К 1996—1997 гг. мы можем констатировать постепенное выравнивание сложив шейся ситуации, этап «переходности» для театров завершился.
Вторая глава «Основные тенденции в развитии театральной культуры региона (конец 1990-х — начало 2000-х гг.)» состоит из двух параграфов и по священа многостороннему анализу адаптационных процессов театральной культуры Дальнего Востока в условиях завершения социальной трансформации общества. Особое внимание уделено характеристике дальневосточной теат ральной аудитории с позиции обратной связи «театр — зритель».
В параграфе 2.1. «Функционирование дальневосточного театра на рубеже XX—XXI вв.» показан сложный путь окончательного перехода театров региона на новые принципы функционирования, конечной целью которого становится адекватная социально-ориентированная репертуарная политика, соответствую щая современной государственной концепции поддержки исторически сло жившихся форм и явлений отечественного сценического искусства («Культура России 2001—2005 гг.»).
Автор выявляет как традиционные, так и специфические формы выжива ния театров в условиях стремительного перехода к новому общественному уст ройству. Помимо ставших уже привычными спонсорской помощи, коммерче ской деятельности и артменеджмента, театральными деятелями используются такие методы, как вхождение во властные структуры через получение депутат ских мандатов. Это способствует установлению личных связей с первыми ли цами исполнительской власти на местах и облегчает поиск спонсоров. Автор обнаруживает, что личную инициативу в поддержке театров проявляли многие губернаторы: В.И. Цветков (Магаданская область), А.Н. Белоногов (Амурская область), Е.И. Наздратенко (Приморский край) и др.
В результате уже со второй половины 1990-х гг. вс более насыщенной становится гастрольная и фестивальная жизнь театров региона, вовлекающая коллективы во множественные международные творческие контакты.
Во главе всех этих процессов оказались руководители театров — режисс ры-менеджеры, способные определять стратегию развития этого непростого зрелищного производства. Среди них такие ключевые фигуры театрального процесса, как Е. Звеняцкий (Приморская драма), Л. Анисимов (Приморский ка мерный театр), В. Гогольков (Хабаровская «Триада»), И. Гуревич и Б. Гунин (Магаданский музыкально-драматический театр), Т. Фролова (КНаМ из Ком сомольска-на-Амуре).
Исследование показало, что, несмотря на наличие множества проблем, те атральная жизнь дальневосточной провинции не только не угасла, но и не поту скнела в художественном разнообразии.
Параграф 2.2. «Формирование связей «театр — зритель» в условиях соци альных и культурных сдвигов начала 2000-х гг.» посвящн определению места театрального искусства в региональном обществе через исследование аудито рии дальневосточных театров.
В 2001—2002 гг. автором диссертации в 16 театрах региона был проведн опрос зрителей (1696 чел.) для выявления следующих позиций: 1) степень при общнности к театру;
2) социально-демографические характеристики театраль ной аудитории;
3) зрительская оценка роли театрального искусства в духовном развитии общества.
Автором проанализировано мнение только актуализированной аудитории, т.е. тех из зрителей, кто в течение года посетил театр хотя бы один раз. Резуль таты изучения особого мнения по числу театральных посещений обнаружили явный перевес зрительской активности над пассивностью. Опрос выявил среди анкетируемых достаточное количество любителей театрального искусства, пре взошедших по числу посещений даже тех, кого принято считать «настоящими театралами» в зрительской иерархии (более 12 посещений в год).
Проведнная автором дифференциация публики по признаку социально демографической принадлежности подтвердила зависимость от этого фактора как зрительской активности, так и досуговых и репертуарных предпочтений.
Установлено, что на две самые молодые по возрасту респондентские груп пы (15—20 и 21—30 лет) выпадает наиболее высокая зрительская активность;
а к 30 годам заметно меняется театральный интерес: число желающих смотреть серьзную психологическую драму увеличивается (по сравнению с молоджью 15—20 лет) примерно в полтора раза;
результаты исследования позволяют счи тать гуманитарную и творческую интеллигенцию одной из основных групп те атральных зрителей в регионе;
подтверждается также предполагаемая прочная связь людей с высшим образованием со сценическим искусством и т.д.
Заслуживает внимания блок вопросов, проясняющих оценку респондентами роли в их жизни театрального искусства, как оно представлено доступными им театрами. 76 % респондентов «скорее согласны» с утверждением, что искусство регионального театра способно повлиять на их духовное развитие;
13 % не согла сились с этим утверждением. Остальные респонденты сочли, что региональные театры не могут иметь столь высокого предназначения по причине своей провин циальности, поэтому отдали предпочтение исключительно столичному искусству.
Осуществлнное исследование позволяет констатировать наличие некото рой общей закономерности почти по всем определяемым позициям, одинаково проявляющейся как в аудитории отдельного театра, так и в совокупности теат ров региона. Данные проведнного соцопроса свидетельствуют о том, что мас штабы потребления театрального искусства в значительной мере зависят от степени развития личности, от сформированности культурно-образовательного потенциала человека.
В Заключении подведены итоги и сформулированы основные выводы ис следования.
В конце ХХ в. положение драматического искусства в России коренным образом изменилось. Переход к иным условиям хозяйствования соответствовал новым реалиям, вызвавшим кризис во всех сферах жизни, включая культуру.
Вместе с тем исследование показало, что вопреки всем трудностям театры в ре гионе не закрывались. Города, имеющие полувековую, а то и вековую (как, на пример, Благовещенск) театральную историю, продолжали гордиться культур ными традициями и считали наличие театра престижным.
Многоаспектный анализ деятельности регионального театра за 20 лет под тверждает вывод о необходимости сохранения государственной поддержки этой сферы наряду с интенсификацией поиска внебюджетного финансирования.
Тенденция адаптации большинства дальневосточных театров к новым ус ловиям существования наметилась уже к середине 1990-х гг. На государствен ном уровне решение финансовых вопросов было найдено в перераспределении ответственности от центральных органов власти к местным.
Правительственные реформы по совершенствованию самоуправления в провинции создали условия для раскрепощения частной инициативы. В резуль тате с конца 1990-х гг. зритель возвращается в театр;
фестивальная география расширяется;
гастрольная жизнь год от года становится интенсивнее и много образнее. Культурное пространство региона к середине 2000-х гг. значительно пополнилось как за счет государственных театров, так и за счт эксперименталь но-альтернативных творческих коллективов.
При определении основных закономерностей и логики театрального про цесса на Дальнем Востоке было выявлено его региональное своеобразие, обу словленное: а) функционированием на далкой от центра географической пе риферии, где немаловажным условием жизнеспособности театра является ра зумный консерватизм основной части зрительской аудитории;
б) близостью азиатских государств — Кореи, Японии, Китая, соседство с которыми в значи тельной степени предопределяет выбор основного направления межкультурных коммуникаций;
в) рядом факторов субъективного характера — прежде всего личностным, когда сильная творческая натура определяет творческое «лицо» театра (А. Борисов, Л. Анисимов, Е. Звеняцкий, Т. Фролова, В. Гогольков).
С другой стороны, проведнное исследование позволило прийти к одно значному выводу: театральная культура региона функционировала в русле об щих тенденций, характерных для театральной жизни всей страны.
Основные положения диссертации нашли отражение:
Научные статьи в ведущих отечественных периодических изданиях, рекомендованных ВАК РФ 1. Осипова Э.В. Приморский театр в условиях рынка // Россия и АТР. — Владивосток, 2002. — № 4. — С. 21—29 (0,85 п.л.).
2. Осипова Э.В. Формирование региональной идентификации россиян на Дальнем Востоке: Историко-культурный аспект // Личность. Культура. Обще ство. Вторые Широкогоровские чтения. Москва, 21—22 окт. 2003 г. — М., 2003. — Т. 5. Спецвыпуск (1/2). — С. 557—568 (0,8 п.л.).
3. Осипова Э.В. Дальневосточный театр и его роль в духовной жизни региона // Вестник ДВО РАН. — 2004. — № 6 (118). — С. 142—150 (0,85 п.л.).
4. Осипова Э.В. Дальневосточные театры накануне, в годы войны и послево енное время // Россия и АТР. — Владивосток, 2005. — № 3 (49) — С. 25— (1,1 п.л.).
5. Осипова Э.В. Театральная жизнь Дальневосточной республики // Россия и АТР. — Владивосток, 2006. — № 1. — С. 48—55 (0,8 п.л.).
6. Осипова Э.В. Альтернативные театры в дальневосточном регионе // Россия и АТР. — Владивосток, 2010. — №1. — С. 137—149 (1 п.л.).
7. Осипова Э.В. Театры Дальнего Востока России и стран Азии: опыт творческих контактов // Проблемы Дальнего Востока. — М., 2010. — №2. — С. 126—135 (0,9 п.л.).
В монографиях 1. Осипова Э.В. Театр и театральное сообщество // История Дальнего Восто ка России. Т. 3. Кн. 4. Мир после войны: дальневосточное общество в 1945— 1950-е гг. — Владивосток: Дальнаука, 2009. — С. 565—591. (1,75 п.л.).
2. Осипова Э.В. Дальневосточный театр в системе социокультурных и эко номических связей последней четверти XX в. Germany. Saarbrucken: LAP LAMBERT Academic Pablishing, 2012. 310 с. (15,7 п.л.) В сборниках научных трудов и других изданиях 1. Осипова Э.В. Игра — е природа и культурно-антропологический смысл // Шестая дальневосточная конференция молодых историков: сб. материалов. — Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2001. — С. 69—74 (0,4 п.л.).
2. Осипова Э.В. Ведомственные театры на территории Приморского края // Арсеньевские чтения: материалы регион. науч.-практ. конф., посвящ. 130 летию со дня рожд. В.К. Арсеньева. — Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2002. — С. 183—189 (0,5 п.л.).
3. Осипова Э.В. Репертуар Приморского театра как пространство реализации отношений сценического искусства и аудитории // Седьмая Дальневосточная конференция молодых историков: сб. материалов. — Владивосток, 2002. — С. 395—404 (0,7 п.л.).
4. Осипова Э.В. Краевой драматический академический театр им. М. Горько го: система связей функционирования театра и гастрольной деятельности // Взаимодействие искусств на рубеже веков: материалы науч.-практ. конф.. по свящ. 70-летию Примор. акад. краев. драм. театра им. М. Горького). — Влади восток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2002. — С. 98—117 (1 п.л.).
5. Осипова Э.В. Любительское театральное искусство Дальнего Востока Рос сии // Дальний Восток России в системе международных отношений в Азиат ско-Тихоокеанском регионе: история, экономика, культура. Третьи Крушанов ские чтения. Владивосток, 2003. — Владивосток: Дальнаука, 2006. — С. 592— 603 (0,85 п.л.).
6. Осипова Э.В. Роль театра в культурной жизни российского Дальнего Вос тока в конце XX в. // Гуманитарные и социально-экономические аспекты обу чения и воспитания кадров Военно-Морского флота: сб. науч. тр. — Владивосток: ТОВМИ им. С.О. Макарова, 2007. — Вып. 10. — С. 164— (0,59 п.л.).
7. Осипова Э.В. Театральная культура Еврейской автономии // Арсеньевские чтения: материалы регион. науч.-практ. конф., посвящ. 135-летию со дня рож дения В.К. Арсеньева. 25—28 сент., 2007. — Владивосток, 2007. — С. 134— (0,28 п.л.).
8. Осипова Э.В. Дальневосточный режиссер Леонид Анисимов и его вклад в популяризацию русского театра за рубежом // Культура Тихоокеанского побе режья: материалы IV Междунар. науч.-практ. конф. Владивосток, 19—22 окт.
2007 г. — Владивосток: Дальнаука, 2007. — С. 242—248 (0,7 п.л.).
9. Осипова Э.В. Репертуарная политика дальневосточного театра в системе социокультурных и экономических связей (последняя четверть XX в.) // Систе ма искусств в структуре культурного пространства: материалы регион. науч. практ. конф. Владивосток, 24—25 окт. 2007. — Владивосток, 2007. — С. 94— 104 (0,7 п.л.).
10. Осипова Э.В. Камчатский областной театр драмы и комедии: специфика творческого функционирования в контексте изменяющихся условий (вторая половина 1980-х — начало 2000 гг.) // Камчатка: события, люди: материалы XXV Крашенинниковских чтений. — Петропавловск-Камчатский: Информ. издат. центр Камчат. краев. науч. б-ки им. С.П. Крашенинникова, 2008. — С. 173—183 (1,08 п.л.).
11. Осипова Э.В. Пьесы украинских драматургов на сценах дальневосточных театров (советский и постсоветский период) // Украинцы на Дальнем Востоке.
— Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2008. — С. 133—150 (1,15 п.л.).
12. Осипова Э.В. Сценические контакты театров Сибири и Дальнего Востока, гастрольные реалии в советском и постсоветском пространстве // Сибирь в изменяющемся мире: История и современность: материалы Всерос. науч. теорет.конф., посвящ. памяти профессора В.И. Дулова. В 2 кн. — Иркутск: Изд во Иркут. гос. пед. ун-та, 2008. — Кн. 1. — С. 26—33 (0,54 п.л.).
13. Осипова Э.В. Национальное искусство в театральной культуре Дальнего Востока // Тихоокеанская Россия в истории российской и восточноазиатских цивилизаций: Пятые Крушановские чтения, 2006. В 2 т. —Владивосток: Даль наука, 2008. — Т. 2. — С. 110—120 (0,86 п.л.).
14. Осипова Э.В. Личный фонд дальневосточного режиссера Л.И. Анисимова // Приморские архивы: история и современность: материалы науч.-практ. конф., посвящ. 85-летию образования гос. архивной службы в Приморском крае (16— 17 июля 2008 г., Владивосток). — Владивосток, 2008. — С. 65—72 (0,45 п.л.).
15. Осипова Э.В. Роль архивных фондов дальневосточного региона в фунда ментализации театроведческих знаний // Третьи архивные чтения им. В.И. Чер нышевой: материалы межрегион. науч.-практ. конф. «История развития региона в документальных источниках». — Хабаровск, Изд-во РИОТИП, 2008. — С. 321—327 (0,42 п.л.).
16. Осипова Э.В. Театр и город: региональный аспект проблемы (последняя четверть XX — начало XXI века) // Культура Дальнего Востока и стран АТР:
Восток—Запад: материалы науч. конф. — Владивосток, 2008. — Вып. 15. — С. 181—192 (0,89 п.л.).
17. Осипова Э.В. «Театр — это жизнь» и «Язык, понятный каждому» // «Край, открытый миру: 70 лет Приморскому краю 1938—2008. — Красноярск: Изд-во «Платина», 2008. — С. 172—175 (0,5 п.л.).
18. Осипова Э.В. Актуализация музыкального пространства в региональном театре — историческая реальность на рубеже веков // Проблемы славянской культуры и цивилизации: материалы XI междунар. науч.-метод. конф., посвящ.
100-летию педагогического образования на Дальнем Востоке и 55-летию Уссу рийского гос. пед. ин-та. — Уссурийск: Изд-во УГПИ, 2009. — С. 121— (0,68 п.л.).
19. Осипова Э.В. Северо-Восточная Азия — дальневосточная Россия: практи ка межкультурного (театрального) общения // Россия в метакультурном диалоге со странами АТР: сб. науч. ст. — Владивосток, 2009. — С. 48—58 (0,63 п.л.).
20. Осипова Э.В. Региональное театроведение в контексте современного исто рического знания // Историческая наука и историческое образование на Даль нем Востоке: сб. науч. ст. — Владивосток, 2009. — С. 391—394 (0,46 п.л.).
21. Осипова Э.В. Цветут ли «грушевый» и «вишневый» сады вместе? (к про блеме межкультурной коммуникации в театральном общении) // Материалы Международной научно-практической конференции // Россия и Китай: аспекты взаимодействия и взаимовлияния: материалы Междунар. заоч. науч.-практ.
конф., посвящ. 20-летию основания кафедры китаеведения БГПУ (Благове щенск, 23 окт. 2009 г.). — Благовещенск: Изд-во Благовещ. гос. пед. ун-та, 2009. — С. 84—90 (0,61 п.л.).
22. Осипова Э.В. Театры Тихоокеанской России и стран Северо-Восточной Азии: опыт творческих контактов в постсоветский период // Россия—Восток— Запад: Проблемы межкультурной коммуникации: сб. науч. ст. на основе докл.
4-й междунар. науч. конф. В 2 ч. — Владивосток, 2009. — Ч. 2. — С. 180— (0,7 п.л.).
23. Осипова Э.В. Местная тематика в репертуаре приморских театров // Рос сийский Дальний Восток и интеграционные процессы в странах АТР: полити ко-экономические, социально-культурные проблемы: материалы VI Междунар.
науч.-практ. конф. (Владивосток, 12 дек. 2008 г.). — Владивосток:МГУ им. адм.
Г.И. Невельского, 2009. — С. 129—140 (0,98 п.л.).
24. Осипова Э.В. Дальневосточная драматургия на сценах театров Хабаровс кого края // Шестые Гродековские чтения: Межрегион. науч.-практ. конф.
«Актуальные проблемы исследования российской цивилизации на Дальнем Востоке». В 6 т. — Хабаровск: Хабар. краев. краевед. музей им. Н.И. Гроде кова, 2009. — Т. 4. — С. 36—50 (1,24 п.л.).
25. Осипова Э.В. Пьесы Н.В. Гоголя на сценах приморских театров // Имя Н.В. Гоголя в истории библиотеки и культурных процессах Приморского края.
Материалы научных чтений. Владивосток, 2009. С. 163-172 (0,52 п.л.).
26. Осипова Э.В. Дальневосточный театр в поисках духовных основ // Акту альные проблемы изучения истории и культуры православия. Сб. науч. статей.
Владивосток. Изд-во Дальневост. ун-та, 2010. Вып. II. С. 265-270 (0,48 п.л.).
27. Осипова Э.В. Российское и японское театральное искусство, опыт меж культурного общения в дальневосточном регионе // Материалы международной научно-практической конференции, посвященной 200-летию со дня рождения Н.Н. Муравьева-Амурского 13-18 октября 2009 г. Благовещенск. 2010, Ч.II, С.
37-43 (0,52 п.л.).
28. Осипова Э.В. Кадровое обеспечение сферы театрального искусства Дальнего Востока России (1980-е — 2000-е гг.) // Состояние и проблемы кадрового обеспечения сферы культуры и искусства Дальнего Востока России.
Сб. материалов Всероссийской научно-практической конференции. Хабаровск, 2010. Ч.1. С. 126-134 (0,56 п.л.).
29. Осипова Э.В. Европейское и восточное театральное искусство в метакуль турном пространстве // «Ойкумена»: Регионоведческие исследования: науч. теорет. журнал. — Владивосток, 2010. — №1. — С. 44—52 (1,14 п.л.).
30. Осипова Э.В. Пространство малой сцены в дальневосточной театральной культуре (1980-е — 2000-е гг.) // VII Междунар. науч.-практ. конф.
«Российский Дальний Восток и интеграционные процессы в странах АТР:
политико-экономические, социально-культурные проблемы». Владивосток, 1— 3 дек. 2010 г. — Владивосток, 2010. — С. 36—41 (0,35 п.л.).
31. Осипова Э.В. Альтернативная эстетика и творческая позиция театра «КнАМ» в театральной культуре региона // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток—Запад: материалы науч. конф. Владивосток, 29—30 апр.
2009 г., 5—6 мая 2010 г. — Владивосток, 2010. — Вып. 16, 17. — С. 64—74 (0,9 п.л.).
32. Осипова Э.В. Дальневосточный театр, его участие в духовном и эстетическом воспитании детей и юношества // «Проблемы славянской культуры и цивилизации»: материалы XIII международной научно-методичес кой конференции. — Уссурийск, 2011. — С. 55—61 (0,87 п.л.).
33. Осипова Э.В. Драматургия Андрея Вампилова в сценической практике дальневосточных театров // В лабиринтах иркутской истории: материалы регион. науч.-теорет. конф., посвящ. 350-летию Иркутска. 25 марта 2011. — Иркутск: «ВСГАО», 2011. — С. 102—109 (0,47 п.л.).
34. Осипова Э.В. Театральная культура Приморья в период государственного стационирования // Владивосток: история и современность: материалы науч. практ. конф., посвящ. 150-летию Владивостока. 19 апр. 2010 г. — Владивосток, 2011. — С. 93—100 (0,5 п.л.).
35. Осипова Э.В. Организационно-творческие проблемы дальневосточных те атров в период общественных трансформаций конца XX в. // Россия на Тихом океане. Роль личности в становлении российской государственности и пробле мы безопасности: Шестые Крушановские чтения, 2009. — Владивосток: Даль наука, 2011. — С. 547—554 (0,6 п.л.) 36. Осипова Э.В. Современная драматургия на дальневосточных театральных сценах // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток — Запад.
Владивосток. Материалы научных конференций. Вып. 16, 17. Владивосток, 2011. С. 243-250 (0,6 п.л.).
37. Осипова Э.В. Современный якутский театр и формирование этнокультур ной идентичности // Проблемы межэтнического взаимодействия на Дальнем Востоке России: история и современность // Регион. науч.-практ. конф. с междунар. участием. (23—24 сент. 2011 г.). — Хабаровск: Изд-во ДВГГУ, 2011.
— С. 262—271 (0,65 п.л.) В зарубежных изданиях 38. Osipova E.V. (Осипова Э.В.) Culture and Theatre as Foundation for National Identity in the Russian Far East: Where Europe Meets Asia // Nationalities Papers. — New-York, USA. — V. 33. — № 1. — March, 2005. — P. 59—70 (0,9 п.л.). — Англ. яз.
39. Osipova E. European and oriental theaters in metacultural space. The 16 Con gress of International Union of Anthropological and Ethnological Sciences (IUAES):Paper Abstracts / (Kunming, China / July 27—31, 2009). — V. XII. — P. 40—41. — Multimedia resource on CD-ROM = Осипова Э.В. Европейские и восточные театры в метакультурном пространстве. Тезисы 16-го Всемирного Конгресса международного союза антропологических и этнологических наук [г.
Куньмин, КНР, 27—31 июля 2009 г.]. — Т. 12. — С. 40—41[CD ROM] — Англ., кит.
яз. (0,1 п.л.).
ОСИПОВА ЭРИКА ВИКТОРОВНА ИСТОРИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА РОССИИ (вторая половина 1980-х — начало 2000-х гг.) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук Отпечатано методом оперативной полиграфии в ФГБУН ИИАЭ ДВО РАН 690001, г. Владивосток, ул. Пушкинская, Подписано в печать 17.04.2012 г. Заказ 34.
Формат 60х84 1/16.
Усл.-печ. л. 1, Тираж 120 экз.