Формирование исполнительских умений и навыков учащихся детской музыкальной школы в классе гитары
На правах рукописи
САМОХИНА Маргарита Анатольевна ФОРМИРОВАНИЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ УМЕНИЙ И НАВЫКОВ УЧАЩИХСЯ ДЕТСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ШКОЛЫ В КЛАССЕ ГИТАРЫ Специальность 13.00.02 – теория и методика обучения и воспитания (музыка)
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени кандидата педагогических наук
Москва - 2005 2
Работа выполнена в Московском государственном университете культуры и искусств на кафедре музыкального образования
Научный консультант: кандидат педагогических наук, профессор Закутский Владимир Иванович
Официальные оппоненты: доктор педагогических наук, профессор Абдуллин Эдуард Борисович кандидат педагогических наук, профессор Морозова Зинаида Павловна
Ведущая организация: Краснодарский государственный университет культуры и искусств
Защита состоится «_»_ 2005 г. в часов на заседании дис сертационного совета Д 210.010.03 по присуждению ученой степени кандидата педагогических наук по специальности 13.00.02 – теория и методика обучения и воспитания (музыка) по адресу: 141406 Московская область, г.Химки, ул. Биб лиотечная, 7.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственно го университета культуры и искусств.
Автореферат разослан «_» 2005 г.
Ученый секретарь диссертационного совета кандидат педагогических наук, профессор Э.И.Петрова Актуальность исследования.
На Всемирном форуме ЮНЕСКО, проходившем в Декаре в 2000г. при разработке руководящих принципов подготовки национальных планов действий по ОДВ (“Образова ние для всех”) было определено, что успех образовательных программ зависит от нали чия активных методов обучения, чётко определенных и точно оцениваемых результатов обучения, включая знания, навыки, социальные установки и ценностные представления.
Демократические преобразования в России обусловили направление политической, экономической и культурной жизни страны, в которой идеи гуманизма и уважения лично сти стали руководящими в вопросах образования. На сегодняшний день принципы разви вающего обучения позволяют выходить на более высокий уровень подготовки специали стов. Идеалом является личность, обладающая богатым духовным потенциалом, зна ниями, умениями и навыками не только в узкоспециализированной сфере, но и в различ ных областях науки и культуры.
Особая роль в духовном развитии подрастающего поколения принадлежит началь ному музыкальному образованию, поскольку приобщение детей к музыкальному искусст ву способствует решению проблем нравственного и, в целом, художественного воспита ния. Музыкальные школы и школы искусств помимо осуществления просветительной функции, становятся для некоторых учащихся основой подготовки к профессиональной деятельности. Поэтому от качества начального музыкального образования зависит ус пешность в становлении будущего исполнителя. Среди инструментальных классов наи более востребованным и популярным является класс гитары.
Достаточно позднее признание гитары в качестве профессионального инструмента и её включение в специальные дисциплины в профессиональных учебных заведениях при вело к тому, что в настоящее время остро ощущается недостаток исторической и методи ческой литературы, освещающей различные вопросы художественного и технического развития гитаристов. Распространённой практикой гитаристов-педагогов стало обраще ние к трудам известных пианистов, скрипачей, виолончелистов и других музыкантов за ответами на многие вопросы, касающиеся методики подготовки исполнителя. Но такой универсальный метод всё же не позволяет раскрыть специфические особенности освое ния инструмента. Отдельной проблемой выступает формирование исполнительских уме ний и навыков. Только всесторонний анализ большого числа работ музыкантов-педагогов позволяет выделить комплекс необходимых исполнителю умений и навыков. Для гитари стов данная проблема является наиболее актуальной. Как известно, в музыкальных шко лах и школах искусств обучение игре на гитаре до сих пор начинается гораздо позже, чем на других инструментах. Поэтому педагогу важно чётко определить методическое на правление работы с учеником и тем самым оптимизировать процесс обучения.
Необходимость совершенствования образования гитаристов в детской музыкальной школе с одной стороны, и недостаточная разработка теоретико-методических и психоло го-педагогических положений формирования исполнительских умений и навыков учащих ся с другой стороны, определяют актуальность данного исследования, направленного на анализ теории и практики обучения исполнительскому искусству и разработку оптималь ной методики, позволяющей качественно повысить уровень подготовки гитаристов.
Степень изученности проблемы.
Анализ литературы по теме диссертационного исследования показал, что теорети ческие и методические вопросы обучения учащихся практически не рассматриваются в гитарных «Школах» и «Самоучителях». Необходимость в методическом обеспечении ги таристов перерастает в проблему тормозящую развитие гитарной школы. Задачи совер шенствования исполнительского мастерства учащихся решались педагогами-гитаристами на основе личного опыта, примера коллег и известных гитаристов исполнителей, но до сих пор решение этих вопросов проводилось в отсутствии соответствующей научной ба зы.
В контексте нашего исследования принципиально значимыми явились работы отече ственных физиологов и психологов И.М.Сеченова, П.К.Анохина, С.Л.Рубинштейна, Н.А.Бернштейна, Л.С.Выготского, раскрывающие особенности функционирования высшей нервной деятельности человека.
Различные аспекты теории и методики подготовки исполнителей рассматривались в трудах педагогов-исследователей Л.С.Ауэра, Л.А.Баренбойма, Г.М.Когана, Н.П.Михайленко, Г.Г.Нейгауза, Г.П.Прокофьева, Б.И.Талалайя, Г.М.Цыпина, О.Ф.Щульпякова, А.П.Щапова.
Большой интерес для данного исследования представляли историко исследовательские работы П.С.Агафошина, М.Вайсборда, Р.Ж.Видаля, Б.Вольмана, С.П.Каржавина, В.А.Русанова, Н.П.Макарова, А.Ширялина, Э.Шернассе, посвященные вопросам теории и истории становления гитарного искусства.
К проблеме формирования исполнительских умений и навыков гитаристов обраще ны диссертационные исследования Н.Н.Дмитриевой, В.И.Козлина, А.А.Скрынникова, А.Ф.Хуссейна Ахмеда.
Наиболее широко вопросы подготовки гитаристов отражены в монографии Н.П.Михайленко «Методика преподавания игры на классической гитаре» (2003г.), в кото рой прослеживается преемственность в обучении игре на классической гитаре. Автор приводит программные требования и описывает различные методики работы характер ные для музыкальных школ, училищ, вузов.
Цель данной работы - разработка теоретических и методических основ формирова ния исполнительских умений и навыков учащихся гитаристов в детской музыкальной шко ле.
Объект исследования: музыкальное обучение и воспитание учащихся в классе гита ры ДМШ и ДШИ.
Предмет исследования: процесс формирования исполнительских умений и навыков учащихся ДМШ и ДШИ в классе гитары.
Учитывая, что улучшению качества подготовки учащихся способствует оптимизация разнообразных педагогических путей и средств обучения, нами была выдвинута гипотеза исследования, согласно которой процесс обучения гитаристов в детской музыкальной школе будет проходить более эффективно, если:
на основе теоретического анализа проблемы будут определены структурные ком – поненты подготовки исполнителя, выявлены показатели, критерии и уровни освое ния необходимых знаний, умений и навыков;
задача формирования исполнительских умений и навыков будет рассматриваться – преподавателями детских музыкальных школ как важный элемент подготовки уча щихся;
формирование исполнительских умений и навыков будет осуществляться с учётом – индивидуальных особенностей учащихся (возраста, темперамента, моторного про филя и др.), активными методами обучения на целесообразно и методически пра вильно подобранном репертуаре, в сочетании индивидуальных (сольное исполне ние) и групповых (игра в ансамбле) форм работы.
Задачи исследования:
На основе исторического анализа становления гитарного искусства в странах Запад ной Европы и России изучить вопросы развития техники игры на гитаре в отечествен ной и зарубежной педагогической практике;
Раскрыть особенности развития исполнительских умений и навыков в начальном му зыкальном образовании;
Выявить основные умения и навыки исполнительского комплекса учащихся детской музыкальной школы по классу гитары;
Разработать методику, обеспечивающую активное формирование исполнительских умений и навыков гитаристов и оценить её эффективность по результатам педагоги ческого эксперимента.
Методологическую основу исследования составили: Концептуальные философские положения о ведущей роли деятельности в развитии творческой личности Им. Канта, К.А.Гельвеция, М.К.Мамардашвили, Т.С.Батищева;
духовно-нравственные воззрения рус ских религиозных философов В.С.Соловьёва, В.В.Розанова, С.Булгакова;
общенаучные принципы системно-деятельностного подхода.
Теоретическую основу исследования составляют:
положения известных отечественных физиологов и психологов - И.М. Сеченова, И.П.
– Павлова, П.К. Анохина, Н.А. Бернштейна, Л.С. Выготского, С.Л. Рубинштейна, А.Н. Ле онтьева, раскрывающие теоретические основы высшей нервной деятельности;
труды, обосновывающие концепцию развивающего обучения М.М. Бахтина, Л.С. Вы – готского, В.В. Давыдова, П.Я. Гальперина, Д.Б. Эльконина, Г.М. Цыпина;
принципы научности и гуманизации образования и воспитания, выдвигаемые ведущи – ми учёными в области общей и музыкальной педагогики Э.Б.Абдуллиным, Ю.П.Азаровым, Ш.А.Амонашвили, В.П.Беспалько, В.В.Давыдовым, Ю.К.Бабанским, Б.М.Бим-Бадом, Л.Л.Бочкарёвым, К.Н.Волковым, И.Я.Лернером, И.Ф.Харламовым;
работы педагогов исследователей Н.К. Баклановой, Т.И. Баклановой, В.И. Закутского, – Л.С. Зориловой, А.Г. Казаковой, Т.Г. Киселёвой, Г.А. Ларичевой, Л.С. Майковской, Е.И Максимова, К.С. Станиславского, Е.М. Тамакина, П.А. Черватюка, В.И. Черниченко, раскрывающие различные аспекты и особенности профессиональной подготовки.
Методическую основу и нормативную базу исследования составляет новая концеп ция образования, стандарты государственного образца, положения общей и музыкальной педагогики, психологии и музыкознания о природе музыкальной деятельности в области освоения техники игры на различных инструментах, труды по методике преподавания му зыки, исследующие специфику освоения игровых движений и роль различных, в том чис ле проблемных методов обучения в музыкальном образовании учащихся, а также резуль таты научных исследований в сфере педагогики.
В работе были использованы следующие научно-исследовательские методы:
теоретический анализ и синтез педагогической, психологической и методической ли – тературы по теме исследования;
обобщение опыта работы педагогов-гитаристов, анализ учебных программ и пособий – для гитаристов;
педагогический эксперимент, включающий наблюдение за процессом обучения гита – ристов в детских музыкальных школах, опрос, беседы с преподавателями и учащими ся, анализ предложенной методики формирования исполнительских умений и навы ков, статистическая обработка результатов эксперимента.
Базой исследования явилась Детская музыкальная школа №2 имени И.О.Дунаевского.
Организация и этапы исследования. Исследование проводилось с 2001 по 2004 гг. и включало три этапа. На первом, поисково-аналитическом этапе (2001-2002гг.) изучалась разработанность рассматриваемых вопросов в теории и практике музыкального образо вания. Проводился анализ исторической, философской, психолого-педагогической и ме тодической литературы по теме исследования. Выявлялись основные направления ис следования. Разрабатывалась методика, основу которой составило формирование ком плекса исполнительских умений и навыков гитаристов.
На этом этапе экспериментального исследования были решены следующие задачи констатирующего эксперимента:
обобщён опыт работы педагогов-гитаристов детских музыкальных школ (ДМШ № – 91, ДМШ № 32 имени А.С.Аренского, ДШИ №15 имени Е.Ф.Светланова, ДМШ № имени И.О.Дунаевского);
выявлены основные умения и навыки исполнительского комплекса учащихся дет – ских музыкальных школ по классу гитары;
разработаны показатели и установлены критерии определения уровней сформиро – ванности исполнительских умений и навыков учащихся гитаристов (понятийный, операционный, креативный);
осуществлена диагностика уровней сформированности исполнительских умений и – навыков у 52 учащихся гитаристов детских музыкальных школ.
Второй, опытно-экспериментальный этап (2002-2003гг.) предусматривал решение задач формирующего эксперимента, апробацию разработанной методики, основу которой составило формирование исполнительских умений и навыков. Были сформированы две экспериментальные и две контрольные группы. В формирующем эксперименте участво вало 20 гитаристов. В процессе эксперимента анализировались промежуточные резуль таты и корректировались приёмы и методы формирования исполнительского комплекса.
И третий, завершающий этап (2004г.) был посвящён анализу, обобщению и оформ лению результатов исследования.
Научная новизна исследования:
осуществлена систематизация исполнительских умений и навыков в структурные ком – поненты исполнительского комплекса (звукодвигательный, нотно-ориентированный, инструментально-ориентированный, метроритмический, художественно-вырази тельный, эмоционально-волевой);
выявлены критерии, позволяющие судить об уровне развития исполнительских уме – ний и навыков гитаристов (понятийный, операционный, креативный);
разработана, научно обоснована и экспериментально проверена методика формиро – вания исполнительских умений и навыков гитаристов, эффективность которой обеспе чивается использованием активных творческих методов обучения, сочетанием инди видуальных (сольное исполнение) и групповых (игра в ансамбле) форм работы.
Теоретическая значимость исследования.
В диссертационном исследовании определены основные направления оптимизации процесса обучения гитаристов в начальном музыкальном образовании. Предпринято обобщение исполнительских умений и навыков учащихся гитаристов в исполнительский комплекс. Теоретически доказана и практически проверена не только правомерность, но и эффективность предложенных методических рекомендаций.
Практическая значимость исследования.
Исследование содержит методические рекомендации, направленные на оптимиза цию процесса обучения гитаристов в музыкальных школах и школах искусств. Разрабо танная методика, основу которой составило формирование исполнительских умений и навыков внедрена в учебный процесс ДМШ №2 им. И.О.Дунаевского. Материалы диссер тационного исследования могут быть использованы при разработке лекционных курсов по инструментоведению, истории, теории и методике гитарного исполнительства в училищах и вузах музыкального профиля.
Достоверность и объективность результатов исследования обеспечивается опорой на научно-методические положения, применением различных методов исследования, адекватных поставленным задачам, а также положительными результатами проведённо го эксперимента.
На защиту выносятся четыре положения:
1. Изучение теории и практики гитарного исполнительства приводит к выводу о не обходимости совершенствования методики обучения гитаристов в начальном музыкаль ном образовании.
2. Систематизация исполнительских умений и навыков и объединение их в компо ненты исполнительского комплекса позволит успешно решать задачи подготовки гитари стов. Исполнительский комплекс представляет единство и взаимозависимость состав ляющих его компонентов:
звукодвижущего;
нотно-ориентированного;
инструментально-ориентированного;
метро-ритмического;
художественно-выразительного;
эмоционально-волевого.
3. Эффективность процесса обучения гитаристов в начальном музыкальном образо вании обеспечивается при следующих условиях, если:
задача формирования исполнительских умений и навыков будет рассматриваться – преподавателями детских музыкальных школ как важный элемент подготовки учащих ся;
формирование исполнительских умений и навыков будет осуществляться с учётом – индивидуальных особенностей учащихся (возраста, темперамента, моторного профи ля и др.), активными методами обучения на целесообразно и методически правильно подобранном репертуаре, в сочетании индивидуальных (сольное исполнение) и груп повых (игра в ансамбле) форм работы.
4. Основными критериями, позволяющими определить уровни сформированности исполнительских умений и навыков, являются: понятийный (информированность и осоз нанность относительно применения умений и навыков);
операционный (владение испол нительскими умениями и навыками);
креативный (проявление творческого начала в де монстрации знаний, умений и навыков в исполнительской практике).
Апробация результатов исследования осуществлялась:
1. В ходе проведения педагогического эксперимента в Детской музыкальной школе №2 им. И.О.Дунаевского.
2. Посредством публикации научных статей.
3. В выступлениях на научно-практических конференциях в Московском государст венном университете культуры и искусств (2002г., 2003г.,2004г.).
Диссертация состоит из введения, первой главы из трёх параграфов, второй главы из трёх параграфов, заключения, библиографического списка используемых литератур ных источников, приложения.
Структура и основное содержание работы.
Во введении обосновывается актуальность проблемы исследования, раскрывается степень её разработанности, формулируются цель, объект, предмет исследования, вы двигается гипотеза, определяются задачи, методологическая и теоретическая основы, научная новизна и практическая значимость работы.
В первой главе «Теоретические основы формирования исполнительских уме ний и навыков учащихся гитаристов» проводится исторический анализ развития гитар ных школ, рассматриваются теоретические аспекты исследования, вводится понятийный аппарат, выявляются сущность, содержание исполнительских умений и навыков, опреде ляются теоретические и практические предпосылки их развития.
В §1.I «Становление исполнительских традиций Западно-Европейской и Рус ской гитарной школы» представлен исторический анализ развития гитарного искусства, раскрыты причины недостаточной разработанности отечественной методологии, направ ленной на обучение гитаристов.
Гитарное исполнительство и педагогическая практика, хотя и претерпевали со вре менем некоторые изменения, всё же повторяют общую тенденцию отсутствия должного внимания к методике подготовки исполнителя.
Автором рассматривалась не только исполнительская деятельность известных ги таристов, но и их вклад в развитие музыкальной педагогики. В диссертации анализирова лась роль итальянских и испанских гитаристов XVIII – XIX веков А.Диабелли, Н.Паганини, М.Джулиани, Л.Леньяни, М.А.Цани де Ферранти, Ф.Карулли, М.Каркасси, Ф.Сора, Д.Агуадо, а также русских гитаристов-семиструнников А.Сихры, С.Аксёнова, М.Высотского, А.Соловьёва, В.Русанова и гитаристов-шестиструнников М.Соколовского, Н.Макарова в развитии гитарной педагогики и исполнительства.
В диссертационном исследовании освещается просветительская, исполнительская и педагогическая деятельность Ф.Тарреги (1852-1909), выдающегося гитариста А.Сеговии (1893-1987) и П.Агафошина (1874-1950), под чьим руководством в Московском музыкаль но-педагогическом техникуме имени Октябрьской революции сформировались яркие представители следующего поколения гитаристов – А.Иванов-Крамской, А.Кабанихин, Е.Макеева, Ю.Михеев, Д.Челноков.
Тенденция непоследовательного и в некоторых случаях поверхностного отношения к гитаре, образовавшаяся вследствие неоднозначных социально-политических и профес сиональных оценок самого инструмента, привела к тому, что до сих пор не выработаны общепризнанные критерии относительно многих вопросов, сопровождающих обучение игре на этом инструменте.
I.§2. «Содержание и особенности развития исполнительских умений и навы ков» в начальном музыкальном образовании».
Обучение исполнительскому искусству – сложный и многогранный процесс, предпо лагающий воспитание личности и передачу специальных знаний, умений и навыков. Це ленаправленно организованный педагогический процесс позволяет не только достичь желаемых результатов по подготовке исполнителя, но и воспитать человека культуры, умеющего мыслить и анализировать. Вопросы, рассматриваемые нашим исследованием, требовали анализа психолого-педагогической деятельности, способствующей развитию и совершенствованию умений и навыков обучающихся.
В то время, как практика учебно-воспитательной подготовки гитаристов требует кон кретных и точных рекомендаций по формированию исполнительского комплекса, в мето дической литературе для гитаристов отсутствует в должной мере разработанное содер жание такой подготовки. Практически отсутствуют исследования ориентированные на системное, целенаправленное обеспечение формирования исполнительских умений и навыков.
На основе анализа музыкально-педагогической методической литературы сделан вывод о неоднозначном толковании понятий «исполнительские умения» и «исполнитель ские навыки». По своей психолого-педагогической природе они так близки, что их практи чески не разделяют. Вопросами установления природы умений и навыков, а также их формированием занимались психологи С.Л.Рубинштейн, Л.С.Выготский, Н.А.Бернштейн, В.И.Петрушин и педагоги-музыканты О.Ф.Шульпяков, Г.П.Прокофьев, А.П.Щапов.
В диссертационном исследовании проанализировано значение физиологических и психологических процессов при формировании исполнительских умений и навыков. Были отмечены законы в развитии навыков, представлены наиболее характерные примеры из музыкального обучения, доказывающие действие этих законов на практике:
закон изменения скорости в развитии навыка;
– закон плато в развитии навыка;
– закон отсутствия предела в развитии навыка;
– закон угасания навыка;
– закон переноса навыка.
– Как показывает практика, любое научение, в конечном счёте, сводится к развитию и совершенствованию определённых умений и навыков, но если такое научение представ ляет собой целенаправленно организованный педагогический процесс, то умения и навы ки формируются не случайно, а осознанно, что приводит к возрастающей эффективности всего обучения благодаря подключению активности и самостоятельности учащихся.
В §3.I «Индивидуальный подход к учащимся при формировании исполнитель ских умений и навыков в детской музыкальной школе» раскрыты зависимость обуче ния от индивидуальных особенностей личности (возраста, темперамента, моторного профиля);
приведены результаты исследований педагогов-музыкантов, доказывающие необходимость учёта индивидуальных характеристик учащихся. Подводя итоги теорети ческого анализа рассматриваемых вопросов, автор приходит к следующим выводам:
процесс формирования исполнительских умений и навыков гитаристов находит отра жение во многих методических работах, однако до сих пор остаётся малоизученным.
В Школах и Самоучителях игры на гитаре не поднимаются вопросы развития и совер шенствования исполнительских навыков, а приводятся описания приёмов игры и предлагается программный репертуар;
достижение качественных изменений учебного процесса, при которых возможно ус пешное формирование исполнительских умений и навыков, требует научного подхо да, учёта специфики обучения в музыкальных школах и особенностей личности уча щихся;
существует потребность в методике, позволяющей повысить эффективность подго товки гитаристов в музыкальных школах и школах искусств.
Во второй главе «Методика формирования и совершенствования исполнитель ских умений и навыков гитаристов в детской музыкальной школе» представлена разработанная методика, осуществлён анализ результатов опытно-экспериментальной работы.
В §1.II исследования «Умения и навыки исполнительского комплекса учащихся детской музыкальной школы по классу гитары» мы констатируем, что гитарная ис полнительская практика опережает педагогическую. Однако за последние годы появились диссертации, а также методические исследовательские работы, где на высоком научно методическом уровне решаются задачи подготовки гитаристов на различных ступенях му зыкального образования. Две такие работы хочется особо отметить – это монография Н.П.Михайленко «Методика преподавания игры на шестиструнной гитаре»(2003г.) и дис сертационное исследование Н.Н.Дмитриевой «Профессиональная подготовка учащихся музыкального училища в классе шестиструнной гитары» (2004 г.).
В данном параграфе рассмотрены Школы М.Каркасси, Э.Пухоля, И.Кузнецова, П.Агафошина, Ч.Дункана, А.Иванова-Крамского, Е.Ларичева, Н.Кирьянова, А.Гитмана, ко торые используются при обучении игре на классической гитаре с тем, чтобы определить их положительные характеристики в деле воспитания гитариста-исполнителя, а также выявить существующие на наш взгляд недостатки. Анализируя различные работы педаго гов-музыкантов, нами разработан исполнительский комплекс учащихся гитаристов, со стоящий из шести компонентов, в которые вошли основные исполнительские умения и навыки.
Звукодвигательный компонент составили:
а) основные навыки звукоизвлечения (свободное, непринуждённое исполнение не связ ных звуков, легато, арпеджио, одновременно звуков мелодии и баса, аккордов, баррэ);
б) умение выдерживать и своевременно прекращать звучание голосов;
в) умение распоряжаться характером, амплитудой и скоростью движений пальцев рук.
Нотно-ориентированный компонент:
а) умение точно читать нотный текст;
б) умение бегло прочитывать незнакомый материал;
в) умение сопоставлять своё слуховое представление с тем, что написано в музыкаль ном тексте.
Инструментально-ориентированный компонент:
а) степень приспособления к инструменту;
б) знание гитарного грифа;
в) умение учитывать выразительные ресурсы гитары.
Метро-ритмический компонент составили:
а) умение распознавать чередование тактов, сильных и слабых долей;
б) умение чётко воспроизводить ритмический рисунок произведения;
в) умение удерживать взятый темп.
Художественно-выразительный компонент:
а) умение следовать музыкально-слуховому образу;
б) умение строить музыкальные фразы;
в) умение грамотно применять средства музыкальной выразительности (динамику, агоги ку, вибрато).
Эмоционально-волевой компонент:
а) умение мобилизовать все свои исполнительские возможности;
б) умение управлять эмоциями во время выступления;
в) умение собраться и достойно завершить исполнение в случае допущенной ошибки.
§2.II «Разработка показателей сформированности исполнительских умений и навыков и критериев их оценки».
В качестве показателей подготовки учащихся к исполнительской деятельности вы ступили шесть компонентов исполнительского комплекса. Основными критериями, позво ляющими определить уровни сформированности исполнительских умений и навыков, яв ляются: понятийный (информированность и осознанность относительно применения уме ний и навыков);
операционный (владение исполнительскими умениями и навыками);
креативный (проявление творческого начала в проявлении знаний, умений и навыков в исполнительской практике).
Дополнительные критерии для каждого показателя уточнялись. Так в первый пока затель входили навыки звукоизвлечения, для которых существуют внешние и внутренние критерии сформированности.
К внешним можно отнести:
отсутствие ошибок при выполнении действий;
возрастание скорости воспроизведения составляющих действие операций.
Внутренние критерии следующие:
внимание исполнителя не сосредотачивается на способе выполнения действий;
утрачиваются промежуточные операции;
при выполнении действия не наблюдается напряжение и быстрая утомляемость.
Автором проведён констатирующий этап экспериментальной работы, в результате которого осуществлена диагностика уровней сформированности исполнительских умений и навыков у учащихся детских музыкальных школ. В исследовании принимали участие гитариста 1-3 годов обучения. Оценка уровней сформированности исполнительских уме ний и навыков производилась на итоговых экзаменах в конце учебного года. Результаты эксперимента отражены в диаграммах (рис.1).
В §3.II «Содержание эксперимента по оптимизации формирования исполни тельских умений и навыков учащихся детской музыкальной школы по классу гита ры» представлены результаты формирующего и заключительного этапов педагогическо го эксперимента, проведённого в Московской городской музыкальной школе №2 имени И.О.Дунаевского.
По условиям эксперимента были сформированы две экспериментальные и две кон трольные группы. Возраст участников эксперимента первых групп 10-15 лет, вторых – 15 18 лет. Каждая группа состояла из пяти человек. Эксперимент и проверка его результа тов в первой и второй экспериментальной группах проходили с учетом специфики музы кального учебного учреждения. Контингент учащихся определился в рабочем порядке.
При этом проводимая работа с гитаристами на базе музыкальной школы являлась с од ной стороны неотъемлемой составляющей целостной системы обучения гитаристов, а с другой – позволила решить задачи экспериментального исследования.
Оценка учащихся проводилась по трёхбальной шкале. Один балл означал низкий уровень владения исполнительскими умениями и навыками, два балла соответствовали среднему уровню, три балла – высокому. В процессе эксперимента анализировались его промежуточные результаты и корректировались конкретные приёмы и методы работы ис следователя. Результаты эксперимента на каждом этапе суммировались, подвергались соответствующей обработке и в конечном итоге предстали в виде целостной картины, выраженной в таблицах и диаграммах (рис.2).
В результате применения разработанных методических рекомендаций в учебном процессе подготовка гитаристов качественно улучшилась, у обучающихся заметно повы сился интерес к занятиям. Результаты проведённой экспериментальной работы подтвер ждают, что разработанная методика способствует формированию среднего и высокого уровней овладения исполнительским комплексом.
В заключении подведены итоги исследования, обобщены его результаты, сформу лированы выводы, свидетельствующие о реализации цели исследования, подтверждаю щие гипотезу и положения, выносимые на защиту.
В ходе проведённого исследования были решены следующие задачи:
на основе исторического анализа становления гитарного искусства в странах Запад – ной Европы и России изучены вопросы развития техники игры на гитаре в отечествен ной и зарубежной педагогической практике;
раскрыты особенности развития исполнительских умений и навыков в начальном му – зыкальном образовании;
выявлены основные умения и навыки исполнительского комплекса учащихся детской – музыкальной школы по классу гитары;
разработана, научно обоснована и экспериментально проверена методика, обеспечи – вающая активное формирование исполнительских умений и навыков гитаристов.
В приложении представлены материалы опытно-экспериментального исследования.
Результаты предпринятого исследования могут быть использованы преподавателя ми детских музыкальных школ и школ искусств, применены в ходе дальнейшего анализа рассмотренных в диссертации вопросов.
Этапы диссертационного исследования нашли отражение в следующих работах:
1. М.А.Самохина. Русская философская мысль о личности и образовании. В сб.
«Российское общество XXI века в контексте глобальных трансформаций: социально философский аспект (материалы «круглого стола»)». – М.: МГУКИ, 2002. – С.84-87.
2. М.А.Самохина. Формирование профессиональных навыков гитариста в детской музыкальной школе. В сб. «Музыкальная педагогика и исполнительство: традиции, про блемы, перспективы: Материалы научно-практической конференции» 4-5 марта 2003г. – М.: МГУКИ, 2003. – С.101-106.
3. М.А.Самохина. Российская ментальность в системе музыкального образования (на примере становления и развития гитарной школы). В сб. «Российская ментальность:
теоретические проблемы. Материалы научной конференции» 15 – 16 мая 2003 г. – М.:
МГУКИ, 2003. – С.84-90.
4. М.А.Самохина. Философский взгляд на проблему музыкального образования. В сб. «Социальная философия и проблемы современного общества (материалы «круглого стола»)» Ч.2 - М.:МГУКИ, 2003. – С.149-154.
5. М.А.Самохина. Значение исполнительских навыков в системе подготовки гитари ста в детской музыкальной школе. В сб. трудов молодых учёных «Созидательная миссия культуры». - М.: МГУКИ, 2004. – С.226-231.
6. М.А.Самохина «Сестра» живописи, душа «поэзии» как предмет философских размышлений». В. сб. науч. ст. Информационная цивилизация: современные проблемы (материалы «круглого стола») Ч.1. – М.: МГУКИ, 2004. – С.114- 121.